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魔獸 | 游戲、歷史、政治,一切為了德瑪西亞觀點

砍柴網 / 圖賓根木匠 / 2016-06-10 10:30
由于家園被毀,獸人等部落們對以人類為核心的“聯盟”大開殺戒——“上帝之鞭”直搗羅馬帝國的悲愴、維京人劫掠不列顛七國的驚懼,這種“蠻族入侵”的歷史記憶,正在以《魔...

據說有人在放映《魔獸》的影廳門口高喊“德瑪西亞”結果被揍了個鼻青臉腫,不管這是營銷炒作還是真實事件,也說明以《魔獸》為代表的網絡游戲文化在與電影文化迅速合縱連橫時已然爆發出強大的亞文化認同當量。

作為一款全世界最受歡迎的大型多人在線角色扮演游戲,《魔獸》的電影化不像單機游戲,其玩家因為虛擬社群作戰的游戲模式而有了深刻的浸入感——《魔獸世界》已經成為滲透萬千玩家日常生活的必備品,十幾二十年的長情陪伴,一俟搬上銀幕,其感召力不是單單一個“大IP”就可以形容的。

當然游戲改編也是一把雙刃劍,號稱“當世最爛導演”的烏維·鮑爾就是因為拍了多部游戲改編電影而臭名昭著,而《魔獸世界》的玩家們吐槽電影的也不在少數(此片在幾家英文電影評分網站上的成績都不理想):有些玩家認為電影畫面質感粗糙,整體視覺效果遠不如《哈利·波特》《霍比特人》,而電影對于游戲角色和情節的大膽改編,也激怒了一些游戲死忠粉。

“魔獸”其實是以網絡游戲為核心的一系列文化產品的統稱,整個“魔獸世界”的設定非常復雜,其文化脈絡或可追溯到“龍與地下城”式的桌面\紙牌游戲:以角色扮演的游戲方式為主,以西方中世紀左右的傳說為大致背景,并加入了大量的奇幻\魔幻設定,通過不同種族\職業的區分,來完成游戲\戰斗任務。“龍與地下城”式的游戲在西方濫觴已久,古代社會時就已出現,某種意義上,《魔獸》可以看作是這類古老桌面\紙牌游戲的網絡變種——事實上,桌面\紙牌游戲的電腦化就是在線角色扮演游戲的重要源頭。

由是,我們就不難理解《魔獸》中積淀千年的集體歷史(無意識)記憶了(《指環王》《權力的游戲》這類作品也一樣):“部落”與“聯盟”兩大陣營在艾澤拉斯大陸上互相殺伐,“部落”中最核心的獸人族通過魔法被傳送到了這里,由于家園被毀,獸人等部落們對以人類為核心的“聯盟”大開殺戒——“上帝之鞭”直搗羅馬帝國的悲愴、維京人劫掠不列顛七國的驚懼,這種“蠻族入侵”的歷史記憶,正在以《魔獸》為代表的當代西方文化產品中一再重述。

在電影中,復雜的種族設定被基本簡化為獸人和人類的二元對立,從特性設定來看,人類無疑代表著“文明”社會,而獸人則是落后的野蠻人(電影劇情大致相當于游戲主體劇情的前傳)——至于“中土世界”和“維斯特洛大陸”,無非是托爾金和喬治·馬丁版的艾澤拉斯罷了(《指環王》的冷戰隱喻更強,《權力的游戲》歷史感更強),而《魔獸》中人類的七國顯然很容易讓人聯想起維京人劫掠時的不列顛島,那些魔法的設置,更是正好與啟蒙時代之前的非理性歷史記述對上了榫。

從電影來看,獸人與人類的大戰乃是不可避免的生存之戰,獸人家園被毀,只能來此劫掠(又想起了《星球大戰》中的“遇戰瘋人”),“聯盟”和“部落”因為生存資源的爭奪而無法和平共處(真要和平了游戲也就玩不下去了)。在這場大戰中,除了被邪能感染而變壞的古爾丹和麥迪文,其實廣大人類和獸人群眾也是挺無奈的,于是,電影對于迦羅娜形象的塑造,就變得至關重要。

迦羅娜在游戲中只是個無關緊要的小角色,在電影中卻成了女一號,她是個半獸人,電影中語焉不詳的暗示她是人類(聯盟)“守護者”麥迪文和女獸人的混血后代(但在游戲及其他官方認定作品中,迦羅娜的身世傳說之一是獸人和德萊尼人的混血后代,而且跟麥迪文還生了個孩子,所以電影的改編也遭到了許多游戲迷的詬病),混血身份讓迦羅娜在獸人族群中不受待見,當她被人類俘虜后,又因為是侵略者而無法融入。

不過迦羅娜和其他正義的人類,以及具有正義感的獸人因有了共同的“和平”目標而結成了事實上的同盟,為了阻止邪能魔法繼續作祟,人類國王萊恩在戰場上將自己主動獻祭給迦羅娜,成就了迦羅娜在獸人族中的超級英雄地位,從而為人類(聯盟)和獸人(部落)的休戰奠定了基礎(這也是電影的改編)。

迦羅娜\萊恩的遭遇讓我想起《天龍八部》里的蕭峰\喬峰,后者是一個在漢人\契丹人之間發生過身份認同混淆的“俠之大者”,為了宋遼休兵,蕭峰差不多也是在兩軍陣前自戕而亡,當然迦羅娜沒有蕭峰那么悲壯和偉大,自我犧牲的任務是由萊恩主動完成的,萊恩最終也治愈了迦羅娜的身份認同紊亂——眼含淚花的迦羅娜舉著沾滿萊恩鮮血的手被獸人接納、歡呼、簇擁,同時為兩大陣營換來了短暫的和平。

當種族成為戰爭陣營的劃分標準時,混血顯然成為了絕佳的反思切入點。隨著難民問題、IS恐怖分子等“文明的沖突”話題重新被提上日程時,游離在人類、獸人兩大陣營之外的迦羅娜,通過自我犧牲“成就”對手而換來和平的萊恩,顯然都可以被解讀出豐富的現實政治意義。

據說由于電影未達預期,《魔獸》的游戲制作公司暴雪娛樂資深高管悄然下課,而在電影的前期宣傳活動中,暴雪娛樂的身影也常常付諸闕如,但現在看起來,火爆的中國票房很可能會讓之前持批評論調的國外人士大跌眼鏡(當然此片也有國內片方的強勢身影)。

拋開歷史心理、政治隱喻這些解讀不談,單從情感帶入的角度來看,《魔獸》其實有著鮮明的倫理訴求,特別是父子親情——親眼目睹兒子命喪敵手而心懷愧疚的人類將軍洛薩,一心為了保護尚在襁褓中的兒子(這是最直接的動機)而犧牲生命的獸人氏族首領杜隆坦,同時在對立的兩大陣營中擎起了一面父子親情的大旗;就連主動犧牲在迦羅娜之手的萊恩,在出征之前也是特意對著送行的小兒子說,父親不在的時候,你要好好照顧家里的女人(王后和公主),而這,也成為萊恩留給家人的最后遺言。

所謂《魔獸》,其實不為聯盟,也不為部落,為的是每一個具體的家,為了德瑪西亞。

【刊載于文匯報APP】



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