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當(dāng)下，國產(chǎn)電影IP被資本市場越炒越熱，票房紀(jì)錄節(jié)節(jié)升高，但是隨之而來的確是電影口碑的整體下滑。在資本涌向電影市場，使得電影市場獲得發(fā)展的同時，挑選優(yōu)質(zhì)IP，進(jìn)行精心的打磨，才是促進(jìn)國產(chǎn)電影長遠(yuǎn)發(fā)展的正確選擇。

兩個月前，16年6月13日上海電影節(jié)，舉辦了一個名叫“票房即將超美國，成為‘老大’還差幾件事”的論壇，在論壇結(jié)束后，記者采訪大明星們，便出現(xiàn)了這樣的畫風(fēng)：

聊到吃的時候，發(fā)言都很踴躍。但當(dāng)問到他們對李安的話有什么看法時，就各種逃走和語無倫次了。

李安在論壇上究竟說了什么呢？把這些大導(dǎo)演都嚇成像是沒完成作業(yè)的小學(xué)生？

“我36歲才‘開張’（指從事導(dǎo)演事業(yè)），我是很晚熟的一個人。現(xiàn)在回想起來，我蠻感恩自己是一個晚熟的人。”

“把錢都花在明星身上，而電影的制作和場景做得都不夠好，這是另外一個陷阱。”

“我鼓勵年輕人不要太急功近利，花花世界有很誘惑，很多東西不是觸手可及的，電影世界是一樣的道理。現(xiàn)在醫(yī)學(xué)很發(fā)達(dá)，我們活那么長，急什么呢？”

“我經(jīng)常和明星這樣講，如果他不太大牌，我就會這么講。他只是借你的臉想他要想的東西，不要把你想得那么重要。”

“明星很吸引人，八卦，大家愛看，這無可厚非，能把電影炒熱。但是作為電影人自己心里面要有數(shù)，最后看的是他們打動人心的品質(zhì)，思想也好，感情起伏也好。因?yàn)槿瞬皇强磧扇昼姷腗TV”

八個月，你們交給觀眾這樣一份答卷

現(xiàn)在已經(jīng)是2016年的八月中旬了，我統(tǒng)計(jì)了一下從2016年1月1日至今所有上映的國產(chǎn)電影的豆瓣評分（至于為什么是豆瓣，你告訴我還有什么地方的電影評分不是假評分？），統(tǒng)計(jì)結(jié)果如下:

170部國產(chǎn)電影里，7分以上（這個要求并不高）只有寥寥11部， 5-7分有47部，3.5-5分有58部，3.5分以下有64部！

對于不了解豆瓣評分的讀者，我做一下簡單科普，豆瓣評分按照五星制，2分是最低分。6分等于“一般”，基本上7分（8分才能算作一部好電影）以上還算能看；5分以下基本是垃圾，3.5分以下更是屎一般的存在。但八個月來國產(chǎn)電影5分以下占比72%！

11部7分以上的電影都是什么呢？

有四部電影算是老電影，網(wǎng)上可能早有資源，基本算是“重映”:

《緣分》1984年，《箭士柳白猿》2012年，《百鳥朝鳳》2013年，《我不是王毛》2014年。

另有兩部是純正的港片：

《哪一天我們會飛》、《尋找心中的你》。

有三部，制片方不僅僅是中國大陸。

《美人魚》大陸&香港、《寒戰(zhàn)》大陸&香港、《驚天大逆轉(zhuǎn)》大陸&韓國。

只有兩部純正的大陸電影：

《火鍋英雄》、《路邊野餐》。而《路邊野餐》，上映十天，好多影院沒有排片。

這就是今年八個多月來，國產(chǎn)電影在質(zhì)量上交出的答卷。

可能對于投資人來說，一部電影賺錢在他們眼里就是成功，就可以拍續(xù)集，但票房和觀眾無關(guān)，在觀眾眼里，你們失敗的，一塌糊涂。

一種關(guān)注：瀕危物種——國產(chǎn)青春片

因?yàn)閺V電的種種規(guī)定：建國后不能成精，什么鬼到最后都可以用科學(xué)來解釋，國產(chǎn)恐怖片基本上成為——3分電影和電影院打醬油的代名詞，這是早已有之，想來也是后有來者的事。

可喜可賀地是，國產(chǎn)青春片，可能便重演國產(chǎn)恐怖片的老路。

這是一個崛起最快，吸睛最多，也是最毫無底線地透支觀眾信任額度而正在走向滅亡的電影類型，現(xiàn)在的青春片已經(jīng)墮落到成為粉絲專供產(chǎn)品，今年成堆的青春片，很多成了啞屁，觀眾竟也不買賬了，上億的寥寥無幾。

不遠(yuǎn)的將來，當(dāng)青春片等同于無人買賬的爛片，當(dāng)熱錢流走，青春片很可能——先天不足，后天夭折。

三四年前，臺灣青春片《那些年，我們一起追的女孩》算是開啟了中國電影人用青春片撈錢的大幕，他們驚訝地發(fā)現(xiàn)青春片常常有低成本和高倍回報的特點(diǎn)，這點(diǎn)讓大多數(shù)我們熟悉的歌手、主持人、演員、所謂的作家、經(jīng)紀(jì)人、攝影人、電視劇導(dǎo)演，把那些年我們讀過聽過的言情小說、勵志雞湯、綜藝節(jié)目、校園歌曲，或者說，我們的童年，毀了個一干二凈。

知乎上便有問題：為什么國產(chǎn)青春片豆瓣評分不高？

有很多人都在說，我長得不好看，我不談戀愛我不墮胎，我只打超級瑪麗，我的青春里只有學(xué)習(xí)，國產(chǎn)青春片里根本沒有我的青春。

雖然我的青春也幾乎是類似的鳥樣子，但這種觀點(diǎn)我并不很認(rèn)同，然后我寫了個答案，大概是這樣的：國產(chǎn)青春片評價不高，原因很簡單，它們本來就是爛片。

然后我還搬出一段話給自己打氣：

“個人故事”結(jié)構(gòu)性不足，只是對生活片段的呆板刻畫，將表相逼真誤認(rèn)為生活真實(shí)。無論觀察的多細(xì)致入微，也只能是小寫的真實(shí)。大寫的真實(shí)要在事物的表面現(xiàn)象之后，之外，之下尋找，它們或維系現(xiàn)實(shí)，或拆解現(xiàn)實(shí)，但它們不可能被直接觀察到。

“保證商業(yè)成功”的劇本是一種結(jié)構(gòu)性過強(qiáng)、過分復(fù)雜化、人物設(shè)置過多的感官刺激，與生活全然無關(guān)。

而故事實(shí)際是生活的比喻。告訴觀眾：生活就像是這樣。因此故事必須抽象生活，提取其精華，但又不能成為生活的抽象化，失去實(shí)際生活的原味，但又不是分毫不差的照搬生活，以至于除了市井鄉(xiāng)民都能一目了然的生活之外便別無深度和意味。 ——麥基《故事》。

大部分優(yōu)秀的青春電影里得到很高的評價并不是因?yàn)槔锩嬗心阄业那啻海且驗(yàn)檫@些電影即便拿掉青春兩個字，還是一部優(yōu)秀的電影。因?yàn)楣适率怯袃?nèi)在邏輯的、音樂是契合主題的、演員是看氣質(zhì)（年齡）找來的、它想探討的也絕不是什么狗屁長大了就不堪了。

《小時代》描繪的人群估計(jì)大多鄉(xiāng)鎮(zhèn)青年很少有人共鳴，可這當(dāng)然不是這片稀爛的原因 ，電影當(dāng)然可以描寫一群富二代的撕逼，描寫紙醉金迷——《了不起的蓋茨比》不就是這樣嗎？但面癱表演，抄襲，扭曲的價值觀和MTV制作，甚至是對導(dǎo)演本人的不屑，才是這部電影千夫所指的原因。《蓋茨比》我李叔的演技，還用說嗎？更關(guān)鍵的是，《小時代》沉迷在了奢華拜金里，但《蓋茨比》的主題從奢華中醒悟了出來。

絕大部分國產(chǎn)青春片只是罩著青春的幌子，套上了一坨劇情狗血老套（我們回不去啦～我懷孕啦～我要出國了～我得血癌了～老子劈腿啦～）；立意膚淺、表演生硬；中年老男人裝嫩；MTV式的制作，不夠煽情，music來湊；打著美圖秀秀泛濫的柔光（演員不夠美，柔光，再大點(diǎn)）、觀眾定位準(zhǔn)確（腦殘們，歡呼的時刻到了！）、宣傳無下線（你們聽了我那么多歌，欠了我一張電影票哦～）的商業(yè)稀屎。

最明顯的例子是網(wǎng)劇版《匆匆那年》和電影版《匆匆那年》得到的不同評價，相同的故事為什么還是得到截然不同的評價？

已經(jīng)成為粉絲專供的青春片，還有以前賺錢嗎？恐怕連影評人連吐槽的欲望都沒有了。你們終于算是把這頭小母雞肚里的蛋擇干凈了呢。

明星制：我們終將死于我們依賴的東西

讀謝海盟寫的《行云紀(jì)》（《刺客聶隱娘》拍攝側(cè)記），里面這樣寫侯孝賢的拍攝緣起：

“想拍聶隱娘，大概是八〇年代當(dāng)導(dǎo)演以來就有的夢想，然而始終擱置著。最重要的是，侯導(dǎo)始終沒遇到他的“聶隱娘”，如此直到舒淇的出現(xiàn)。 其故事的展開，又有賴于另一位重要人物——飾演磨鏡少年的妻夫木聰。 侯導(dǎo)不只一次表示過，聶隱娘的故事“就是在看到妻夫木聰?shù)男θ萜痖_始構(gòu)思的”。于是，由舒淇起的頭，妻夫木聰展開的故事，終于促成了《刺客聶隱娘》的誕生。”

我承認(rèn)有很多萬能的演員，可以飾演各種不同的角色，但一部好角色，是挑演員的，首先是氣質(zhì)，其次是演技。

但現(xiàn)在諸多小鮮肉，演技一點(diǎn)沒有，還要駕馭各種氣質(zhì)不搭的角色。

這已然不是為了拍好一部戲而找演員了，而是為了吸金來找明星了。

中國青年演員正形成著不可思議的填充模式：EXO韓國樂團(tuán)，4名中國成員現(xiàn)在都回到了中國發(fā)展，并成為國產(chǎn)電影的“頂梁柱”；井柏然，原BOBO組合成員；王俊凱，王源，TFBOYS成員；杜鵑，國際超模；angelababy，模特……（僅是舉例演員來源，暫無指責(zé)意）

沒有接受過專業(yè)表演課，沒有演技資質(zhì)平平，都沒有關(guān)系，只有長的漂亮有知名度就可以，而且這些歌手出道的小鮮肉們，自己也越來越看重自己的“演員”身份。賭五毛錢，TF以后八成把重心轉(zhuǎn)移到演繹事業(yè)上來，這是一個完全可以用名氣糊弄的職業(yè)。

說到EXO，便要說到中國韓星解約的老傳統(tǒng)，像是韓庚、吳亦凡、鹿晗，為什么都要拼命回到祖國的懷抱呢？常常讓我一個土鱉感動的熱淚縱橫。

但后來發(fā)現(xiàn)不是那么回事，在韓國他們可能經(jīng)常熱淚縱橫，但回到中國，熱淚縱橫的只有我了。

在中國做偶像明星太TM容易了，從韓庚和SM解約，我們就知道在韓國做一個偶像歌手，太辛苦卻沒有更多的回報。但在中國完全不是這樣，他們常常依靠一兩部爛片在業(yè)界弄點(diǎn)動靜 ，然后由越來越膚淺無聊的綜藝節(jié)目接盤洗地，讓演藝圈的老大哥夸兩句“小伙子很有禮貌”、“小伙子很努力”、“小伙子很體貼”，觀眾一看，這小伙子的確不錯哦，然后他們成為大眾明星。

可這是娛樂圈、演藝圈呀，不是青少年道德標(biāo)兵評選呀，連個代表作都沒有，頂個卵用呀。

經(jīng)過綜藝節(jié)目混臉熟的洗禮，明星們身價就能UP UP了。

這是2015年公布的一線日本演員薪酬，片酬最高的400萬日元每集的米倉涼子，只相當(dāng)于人民幣20萬每集，連中國一線女星片酬的一半還不到。

因?yàn)橹袊娪爸豢疵餍悄槪悴辉僦匾晞e的方面，只能生產(chǎn)批量的粗制濫造產(chǎn)品，長期以往，是整個電影工業(yè)的止步不前和羸弱不堪。如同李安所說，臺灣曾經(jīng)也像現(xiàn)在的大陸一樣過分追崇明星制，最終的結(jié)果是整個電影行業(yè)走下坡路。

靠明星制，無非是唯票房論的變體，資本家看著一部電影賺錢了，可能就是成功，這種扭曲的成功論，同樣在損害著中國電影的另一根大柱子——優(yōu)秀導(dǎo)演和演員。

顧長衛(wèi)是一位我很欣賞的導(dǎo)演，直到《微愛之漸入佳境》，這部陳赫和楊穎主演的大爛片，幾乎意味著第五代導(dǎo)演對金錢的集體投誠，而且姿態(tài)已經(jīng)到了下賤的地步。

拍出藝術(shù)品的國師張藝謀，總是孤獨(dú)的，就好像，他這樣履歷的導(dǎo)演晚年去倒騰一部爆米花電影的，也并不多見。郭敬明之輩，無法拍出好電影倒不是最壞的，最壞的便是他們引領(lǐng)的風(fēng)氣，讓越來越多的抱著金錢目的商人擁入電影圈，電影真的只剩下了搶錢。

腦殘粉和普通觀眾：縱容和無奈

我大概只能欣賞一種腦殘粉，喜歡的偶像真正是有才華的，比如一個尚未被發(fā)掘的歌手，他積極地買偶像的唱片，參與眾籌等等，這樣的腦殘粉存在，對一個小眾藝人的成長來說很可能至關(guān)重要。

除此之外，腦殘粉，似乎只能是腦殘般的存在。

在兩個時間點(diǎn)，可以觀賞到的偶像粉絲的種種扭曲變態(tài)：在偶像有電影要上映時——明星腦殘粉在豆瓣養(yǎng)小號組團(tuán)去刷分控制輿論，在貼吧制定詳細(xì)的分工策略，惡意舉報正常評論；在偶像出現(xiàn)負(fù)面新聞時，他們視而不見，各種信口雌黃，攻擊那些說真話的人。

我不確定可以將這些行為劃定為什么性質(zhì)，輕了說，他們只是在維護(hù)偶像，重了說，他們的人格伴隨著追隨偶像也在扭曲。

而被粉絲的狂熱無腦包圍的偶像，常常在縱容粉絲行為的發(fā)生，只因?yàn)樗麄兪菍徝酪恢碌囊蝗喝搜剑麄兣臓€片也要宣傳推廣呀。

中國電影院，基本上是年輕人的電影院，觀影主力的90、00后，相當(dāng)一部分，無聊空虛而熱愛尋求刺激。他們約會看爛片，團(tuán)體聚會看爛片，美其名曰找樂子；將跑到影院即時品嘗了一道“黃金大餐”視為緊隨潮流的fashion。

他們可以歡快地看著的《惡棍天使》，卻完全不知道《心迷宮》這種電影在這個國家的存在，當(dāng)有人向他推薦的時候，他們卻把你當(dāng)成深井冰一樣的另類看待：為什么要去看這種電影？都那么累了，為什么還要去看這種添堵的電影?

雖然很多看爛片的人根本不像被生活壓的喘不過氣的人，但找樂子無可厚非。但當(dāng)電影抄襲了，是不是應(yīng)該不去繼續(xù)支持？一部電影在做壞的示范時，是不是應(yīng)該不要再鼓勵他們？不求總成全別人，但也別總惡心自己吧。

除卻腦殘粉的助紂為虐，普通觀眾看爛片，很可能是——沒有選擇。

當(dāng)看電影越來越成為一種常見的聚會消遣方式，但整個影院卻時常沒有一部可以下飯的電影，觀眾也只能從爛中挑大制作、鬧騰的電影。

就像令人尷尬的國產(chǎn)電影保護(hù)月，票房與其說是掙來的，不如說是合謀從觀眾那里逼出來的。

廣電：把孩子腿打斷，然后再溺愛

每年的七八月，是名亡實(shí)存的國產(chǎn)電影保護(hù)月，從來沒官方承認(rèn)它的存在，但每到這個月份，電影院幾乎是清一色的國產(chǎn)爛片。據(jù)說，這是為了完成每年的中國電影票房達(dá)成多少億元目標(biāo)而存在的。

我并不知道它的存在，為了達(dá)到多少票房，有任何實(shí)質(zhì)和象征性的意義。說的好聽叫國產(chǎn)電影保護(hù)月，實(shí)際不就是國產(chǎn)電影溺愛月，完全關(guān)門回避競爭，讓各種妖魔鬼怪輪番上演。

中國上映的電影都會顯示龍標(biāo)，這意味著電影通過了內(nèi)容和技術(shù)審查，內(nèi)容是刪刪色情政治，技術(shù)則是看看影片賣相上是否達(dá)標(biāo)，你自己用DV拍個電影，技術(shù)上多半是不達(dá)標(biāo)的。

然而我始終無法理解，一眾國產(chǎn)動畫電影是如何通過審核的，它們甚至存在嚴(yán)重的抄襲。

不要臉的極致之作——《汽車人總動員》，海報完全抄襲迪士尼動畫《汽車總動員》，“人”用輪胎擋住，迷惑觀眾。

這還沒完，還有第二部……

而畫面上，則是連flash動畫喜羊羊的日常版都比不了，你看看這是什么鬼：

誰能告訴我這垃圾玩意究竟是怎么通過審核出現(xiàn)在電影院里的？啊？！

然而更殘酷的真相是，這仍然是一部賺到錢的作品。

在2013年，廈門政府出臺了對本地動漫企業(yè)的七項(xiàng)優(yōu)惠政策。其中第1條就是原創(chuàng)動畫播出獎勵——原創(chuàng)影視動畫作品在央視播出，每分鐘補(bǔ)貼1500元；在副省級以上電視臺播出，每分鐘補(bǔ)貼750元。原創(chuàng)電影動畫在全國性院線和央視電影頻道播出，每分鐘補(bǔ)貼3000元；在地區(qū)性院線播出每分鐘補(bǔ)貼1500元；被國家廣電總局推薦為優(yōu)先播出的優(yōu)秀動畫片，一次性獎勵20萬元。根據(jù)公開信息顯示，該片片長為85分鐘，且目前已經(jīng)在全國性的院線公映，那么按照政策，就應(yīng)該可以拿到255000元。——來自豆瓣《汽車人總動員》頁面評論。

再寫下去，連我這個同胞都要羞愧地撞墻自盡了。——你們一群大人聚在一起搞這些東西，老臉放哪兒？都戴著面具討論的嗎？

還有像管曉杰趙奕歡一類的走低俗路線的玩意，也常年在院線轉(zhuǎn)悠，這又是怎么那么容易通過的？而一部外國佳片，國外上映半年十個月了，終于出現(xiàn)在中國熒幕上，也是挺讓人肝顫，但也總比不上映強(qiáng)點(diǎn)。

這，很廣電。

IP：你腦袋眼睛胸腳……你全家都是IP

IP，本來挺好的一概念，然而現(xiàn)在這東西運(yùn)作起來幾乎可以和搶錢劃等號 。

比如，一檔七天拍成的綜藝節(jié)目，在賀歲檔拿到6億票房，恐怕只能中國獨(dú)有。

又像是一年內(nèi)兩個版本的《鬼吹燈》……

而電視熒幕都播放同一劇目的情況，在世界電視廣播史上可能也并不多見，但在中國已經(jīng)成為常態(tài)。

《何以笙簫默》，電視劇剛播完，拍了三個月的院線版本出來了；《盜墓筆記》網(wǎng)劇噴成屎，三叔還說楊洋就是悶油瓶，然后他編劇的院線版又上映了；《小時代》幾部沒倒騰完，馬桶臺又播起了電視劇版；

馬桶播著五毛特效《幻城》，電影版又立項(xiàng)了。

我想問問這背后的運(yùn)作者，你們究竟在玩什么套路？是在試探這些劇究竟更適合哪種藝術(shù)形式嗎？我感覺挺適合當(dāng)成老古董的形式雪藏到你十八輩后代那里再挖出來的。

我們幾乎可以確認(rèn)，諸如《盜墓筆記》一定會有不錯的票房成績，這和它的完成度、成色如何，沒有一分錢的關(guān)系！只因?yàn)檫@是一個大IP，找來有影響力的小鮮肉，似乎就是票房量級已經(jīng)確定了，基本穩(wěn)賺不虧。賺了，就是成功了，同行就會眼紅。

這是一整套完全扭曲仔細(xì)想想很恐怖的現(xiàn)狀。

電影創(chuàng)作者不再需要好劇本好故事好演員，多年前的網(wǎng)絡(luò)言情小說都被拿來改成電影，真正經(jīng)典的作品卻不去觸碰，郭敬明的幻城爵跡要被拍成電影、電視，它的故事真的那么好嗎？不，因?yàn)檫@是一個IP，它的作者是郭敬明，所以即便爛（抄襲）來的故事也能啟動一個電影項(xiàng)目。這情景就好像，一群狗瘋搶一碗熱翔。

我們還怎么可能有優(yōu)秀的作品？

IP風(fēng)波背后是大量的同質(zhì)化作品、跟風(fēng)，和愈發(fā)沒有底線的宣傳手段。

但中國真的沒有好故事了嗎？

當(dāng)然不是，甚至一個職業(yè)只要認(rèn)真去了解，就能發(fā)掘出大量的好故事，社會新聞、真實(shí)故事都同樣成為好故事的來源。中國電影金玉其外敗絮其中的原因不是沒有好故事，而是不去尋找，有也不用。

資本：“趙薇”們早就控制了一切

2015年算是國產(chǎn)電影的一個豐收年，我在歲末研究了一下這些片子的特點(diǎn)，便是它們幾乎都帶有明顯的個人特色，讓人能從中看出一個核心人物的影響力，這個人便是導(dǎo)演。

我們看任何大導(dǎo)的采訪，發(fā)現(xiàn)他們的每一部電影，幾乎都是他一直想拍的東西，伴隨著生命中的不同經(jīng)歷而拍攝的東西，他們在創(chuàng)作中多少保留一點(diǎn)個人特色。

比如今年的這兩部《火鍋英雄》和《路邊野餐》，一個是拍完《夜店》后蟄伏多年認(rèn)真打磨的成果，另一部則是幾乎不考慮大眾，汪洋恣肆地表達(dá)。

而更多的我們所熟知的爛片，背后的導(dǎo)演常常名不見經(jīng)傳，比如我問你《何以笙簫默》的導(dǎo)演是誰？《封神傳奇》的導(dǎo)演是誰？

我們是不是可以認(rèn)為，這樣的導(dǎo)演只是資本請出來的一把工具，而不是一個有個人想法的創(chuàng)作者，重點(diǎn)只在于請到的大咖。資本的逐利選擇了穩(wěn)賺不虧的爛故事，選擇了毫無演技的爛演員，倒騰了一部部從資本的角度來看成功的電影。

看到?jīng)]有一部在認(rèn)真說故事，思考現(xiàn)實(shí)的電影的出現(xiàn)，我們是不是可以說，這電影世界里呈現(xiàn)的浮華表象，將我們所有人的空虛無聊放大了出來？

這真的是電影的盛世，中國電影的票房和規(guī)模正在世界少有的速度飛快增長，可能是我們的底子弱有關(guān)，但電影真的成為越來越多人一種文化消費(fèi)的方式，電影成為我們的朋友圈里相當(dāng)重要的主角，它也幾乎是都市青年男女約會、聚會的一種最廉價的方式，從這點(diǎn)來說，中國電影很有前途。

有時候我真的會做夢，關(guān)于電影的夢，即便凡人如我，那些生活中的感動、普通人的追尋、奇特的經(jīng)歷，常常讓我幻想如果它出現(xiàn)在銀幕上分享給更多人多好。

而我從讀書中找到更多東西，書寫者是孤獨(dú)的，正因?yàn)槿绱四愀菀讖臅袑ふ业矫慷紊?jīng)歷的共鳴之處。被資本操縱的浮躁電影圈，再難讓我們參照到自身。

中國有13億人，每天上演著無數(shù)悲歡離合，缺人才嗎？缺故事嗎？缺工業(yè)基礎(chǔ)嗎？那么多人人才、資本還在涌入這個膨脹的體系里，這完全是一個可能出現(xiàn)諸多電影佳作的環(huán)境。

可是為什么，我們的影院，常常上映的影片沒有必要去看，大量的抄襲炮制的垃圾在輪番上演？

這真的值得驕傲嗎？這背后折射出的時代取向，真的還值得驕傲嗎？

一切都是在按照資本運(yùn)作，這并無可厚非。但票補(bǔ)培養(yǎng)起來的觀影習(xí)慣，被保護(hù)起來的競爭，和觀眾們逐漸上升的品味，會將這美好變成現(xiàn)實(shí)，還是最終戳破——這一切都只不過是一片泡沫里的繁華？

八個月來的中國電影，你們真的過分了。

文章首發(fā)于微信公眾號一晌貪歡（pereader），本文作者劉小流，原題目《國產(chǎn)電影用八個月，交出了一份令人惡心的答卷》。轉(zhuǎn)載請聯(lián)系原作者。