王晶炮轟網大“無恥” 但港片觸網“淘金”已大勢所趨水煮娛
一年一度香港國際電影節落下帷幕,王晶攪動的話題爭議卻還在繼續。
在那場影展中關于“港片IP”和“網絡大電影”的論壇上,王晶炮轟網大“無恥”“蹭IP”并憤然離場,引發了行業對網大“制造底線”的又一次討論。該論壇的主辦方之一內地互聯網影視公司奇樹有魚直呼冤枉。“我們就是來談港片IP合作計劃的,我們也買了很多大IP,結果被王導罵了一頓。”該公司相關負責人對每經影視記者表示。
盡管主辦方稱“這是誤會”“已與王導溝通和解了”,但王晶遲遲未發和解之聲,還在微博上對網友的不友善言論報之以粗口,似乎很難看出他的釋然。
而逛了今年香港國際影視展的每經影視記者發現,港片IP與內地網生市場的深度融合已是大勢所趨。香港電影成熟的類型片模式、工業制片流程,以及經典的IP片庫,成為內地平臺和資本心儀的寶庫。廣闊的網生平臺亦讓香港電影人大展拳腳,但融合與探索之路也是摩擦和爭議不斷的過程,王晶此番“發飆”即可視為行業注腳。
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王晶憤怒離場的臺前幕后
王導這一出乎意料的暴脾氣讓主辦方愛奇藝和奇樹有魚頗為尷尬。相信處在IPO檔口的愛奇藝以及正在融資階段的奇樹有魚,都不愿意被名導貼上網大打版權擦邊球的灰色標簽。
時間撥回到現場。
“五年前,我來香港的時候,跟大家提到愛奇藝,大家覺得相對比較陌生,現在一提愛奇藝大家非常的熟悉。”愛奇藝電影版權合作中心總經理宋佳說,她總結了目前網大的市場情況,特別提出“香港元素的網大表現搶眼”。動作、喜劇、警匪等香港黃金十年類型片數據表現最好。
奇樹有魚創始人、董事長兼CEO董冠杰也展示了香港IP在內地網絡平臺上的巨大吸金力。
“《黃飛鴻》1.1億、《僵尸先生》2.6億、《澳門風云》10.6億……香港的電影,如果在網絡播放,都會超過5000萬元的分賬。
我們與愛奇藝合作,將港片IP通過重新開發,希望舊瓶裝新酒,用年輕用戶喜歡的口味,對其進行一定的改變。”
海量的用戶、IP的改編,這在王晶聽來并不舒服。
在愛奇藝和奇樹有魚分別做完PPT演講后。落坐在圓桌發言席上的王晶第一個接過話筒說:“我剛才一直看PPT。我覺得根本就不是這樣的事,你們說致敬香港電影,根本說不上是致敬。網絡大電影就是集體盜竊香港IP,剛才提出的最賣錢的賭片,動作片,以我的眼睛看來,加上僵尸片,基本上都是不問自取,盜竊以前香港成功的例子。”
“所以,我覺得,并不是一個值得驕傲的事情。而是集體盜竊,根本沒有向任何知識產權擁有方,給過任何費用,甚至是征求同意。我相信剛才董先生說過,兩部分帳最高的《筆仙大戰貞子》,我不相信能拿了日本的版權,也不相信問《筆仙》電影拿過任何的版權,我認為是無恥的。”
王晶憤然道。
被王晶針鋒相對的奇樹有魚出品的《筆仙大戰貞子》到底是不是蹭IP?奇樹有魚方面對每經影視記者的回復是:
“《筆仙大戰貞子》中,'筆仙'是公共ip,和我們的'孫悟空'一樣。”而“貞子”的版權問題,對方沒有明確回應。
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網大仍未脫離野蠻生長
在王晶看來,不是所有的IP都可拿來“大腦洞改編”。“港片IP是有版權的,而不是象現在網絡大電影隨便拍賭片。”他丟下這么一句話后就起身離席。
“我們辦這個論壇,就是要跟香港公司合作,我們所有的片子,都是拿版權的。”留在座位上的董冠杰解釋道。
“之前網絡電影是新興的行業,行業內有些團隊可能會說,有從業者以比較低的價格做這樣的事情,有這樣的現象。”“但我們做這個行業的,最討厭的就是盜版。只有正版成為規范,才有我們的未來。”
“網絡大電影的產業因為處于非常初期的階段,如果朝后看的話,5%或者是10%都未達到。”宋佳回應稱,“過去幾年確實有野蠻行為在,我們作為平臺,盡最大努力,避免這樣的作品上線。”
自2014年3月愛奇藝提出“網絡大電影”概念以來,經過4年時間,網大影片的年產量成幾何倍數增長。與院線電影相比,網大更靈活、輕便,投入小、門檻低,被視為“B級片”的實驗田和青年電影人的試煉場。
2015年全網上線網大數量為689部,2016年激增至2500部,2017年這個數據回落到1900部。去年數量上的下調對網大行業而言不是壞事,畢竟這浩浩蕩蕩近2000部的隊伍里,不堪入目的辣眼睛作品可以占到90%,蹭IP的更是一抓一大把。
“省錢是壓倒一切的任務,有的團隊為了省錢,前六分鐘用的是攝像機,后54分鐘用的是手機。”網大導演秦教授毫不諱言的在節目中自揭行業老底,“在這種狀態下,拍出來的東西,簡直就不叫東西!”
粗制濫造仍是網大的普遍現狀,其實每經影視記者倒是覺得,拍攝者們的低成本不可怕、工業技術不過關也不可怕,片爛一點也不可怕。雖然平臺和許多公司已做了不少努力,但網大蹭IP不絕、原創動力匱乏才是真正令人擔憂。
2017年,我們已經看到《白夜追兇》《河神》《你好舊時光》等網劇已達到了美劇質感的配置,在各個細分題材領域嶄露頭角。而網大,仍未誕生一部品質與熱度均屬上乘的現象級作品。網大需要的恰恰是這樣一批能奮力撕下“low”這個刻板印象的精品集中出現。那時,將是網大真正的行業拐點。
為了讓這一刻盡早到來,平臺和大量影視公司也參與其中,希望自己能成為扭轉局面的關鍵人物。邀請知名院線電影導演拍網大,就是舉措之一。包括王晶自己也與愛奇藝早有合作,2016年時幾乎全部采用香港班底推出了網大《我的極品女神》。
緊追王晶院線電影《追龍》熱度,2017年年底,由他兼職、編劇,愛奇藝出品并獨播《追龍》“姊妹篇”《大嫂》亮相愛奇藝的網大平臺。但據愛奇藝發布的《愛奇藝2017年網絡大電影行業發展報告》,《大嫂》的成績并不好,這部網大制作成本高達1000萬元,實屬網大中的大投入,但分賬金額僅830多萬元,投資回報率為-16.25%。
據了解,王晶的下一部網劇《衛斯理》將在4月份上映。不知是否能收回失地。
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港片IP投入網生大熔爐
“我們花了數以千萬儲備網大IP,這個階段IP對我們太重要了。”奇樹有魚方面告訴每經影視記者。
不止奇樹有魚一家,新片場、淘夢等內地知名互聯網影視公司也紛紛亮相香江。“‘僵尸片’是一種非常成熟的港片類型。”在香港國際影視展展位上,新片場內部人士向每經影視記者介紹,“還有港片的‘古惑仔題材’,我們試圖將它與東北元素結合,擦出別樣的喜劇火花。”
“香港元素+內地特色”,嗅覺靈敏的影視公司們都已聞到了商機。
在星皓影業的展臺中,居中的位置、大面積的空間顯示出這家公司的資本實力,《西游記女兒國》高舉高打、最后卻在春節檔中敗下陣來。但這絲毫不影響星皓繼續“西游下去”的熱情,“下一部西游系列已經在籌備中了。”2018年星皓的另一個主打片是“東北‘古惑仔’”電影,“小沈陽+香港黑幫”的電影海報牢牢占據展廳C位。
每經影視記者也注意到,港片IP、香港電影人與內地市場的交融互動,不僅是內地公司尋覓“港生內容”那么簡單。香港影視制作公司亦主動跳到內地網絡平臺的大熔爐中,且這種切換來的久遠而自然。
“我們拍的片在愛奇藝都是拿A類評級的,A級意味著平臺將給我們更多宣發資源。”香港小伙吳建偉諳熟愛奇藝的網生內容“游戲規則”,他清晰的知道與網劇比起來,網大的風險更大。
“網大的制作成本在500萬元、600萬元人民幣,宣發加制作700萬元成本。按點擊量算收入,一次點擊5元付費,那多少才能回成本?200、300萬點擊量才能回本。賣不掉就賣不掉。”
吳建偉遞給每經影視記者的名片上寫著“新達寶影業公司項目經理”。“我爸爸在上世紀70、80年代成立了這家公司,他是‘七小福’之一,元家班,他是大師兄,元庭(本名“吳明才”,編者注)。”順著他手指的方向看去,元庭正坐在展位桌前與來往伙伴一口廣東話交流著。
“七小福”童年習武,以武行身份進入影視圈。據吳建偉介紹,二十多年前,新達寶影業公司就進入內地市場。
“與中影、博納等公司合作,我們參與制作,做了很多主旋律電視劇、抗戰題材影視劇。那個時候我們做這種題材的電視劇還挺有市場的。比如曾志偉主演的《天竺山傳奇》。漸漸地內地影視劇環境變得更加市場化,我們就開始拍商業影視劇。有的選擇在互聯網平臺上發行。”
二十年間市場經過了多番輪回,現在又回到了主旋律題材商業化大放異彩的時刻。由香港導演林超賢操刀的《紅海行動》余熱未盡,吳建偉敏銳地說,
“《紅海行動》《戰狼2》都是主旋律,我們不可能脫離內地市場,但是如何找到香港制作的特色和特長,是我們需要不斷去實踐的。”
來源:每經影視 作者: 丁舟洋 畢媛媛
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