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2017電影市場回顧:熱議,就是一種力量水煮娛

砍柴網 / 何晶 / 2017-12-31 16:37
從2012年開始高歌猛進的中國電影市場,在2017年似乎回到了應有的溫度。

在這一年里,IP熱逐漸降溫,粉絲效應日漸減弱,流量小生不再是票房保證,口碑成為票房最大的保障。

在這一年里,國產主旋律類型片找到了新的突圍方式,《戰狼2》讓千萬觀眾躋身“精神股東”,也讓人看到國產電影工業的希望。

在這一年里,文藝電影在院線找到了一席之地。倚靠著“自來水”觀眾的口口相傳,《岡仁波齊》《二十二》《至愛梵高》等小眾文藝片取得了不俗的票房成績。

在這一年里,文藝片和商業片花開兩朵,各表一枝。拿下金馬獎的《八月》、《老獸》,創下票房新高的《羞羞的鐵拳》、《乘風破浪》,見證著一支青年導演生力軍的崛起。

在這一年里,曾經創作出經典代表作的著名導演,先后交出了他們的最新作品。無論是克里斯托弗·諾蘭、丹尼斯·維倫紐瓦,還是陳凱歌、馮小剛,他們的新作所引發的一波波討論,似乎再次證明這仍然是屬于電影的最好的時代。

2017還剩最后三天,按照藝恩票房智庫,中國電影全年票房即將突破550億元(含服務費)。今年在院線上映的影片共500多部,票房過10億的影片共14部,在全年票房前十排行榜中,國產片4部,進口片6部。在今年上映的影片中,我們挑選出十部最具有話題性的作品,管中窺豹,以此回顧2017。

《戰狼2》豆瓣7.2

除了創下56.82億元的票房神話,《戰狼2》引發的有關國產類型片、保底發行、中國超級英雄等多方面的話題,讓這部影片當之無愧成為2017年話題之王,同時也成為一次全民參與的文化事件。

無論是制作水準還是意識形態層面,不同的專家學者對《戰狼2》的評價截然不同。有學者稱贊《戰狼2》代表著工匠精神的成功,影片所講述的大國崛起背景下的中國超級英雄,具有時代感和主流價值觀,在動作設計和場面表達上,已然可以和好萊塢媲美。但也有學者認為,《戰狼2》最大的問題正是過于看重好萊塢模式,有觀眾質疑故事的真實性和價值觀的合理性,也在情理之中。

不管《戰狼2》是否標志著國產電影工業的成熟,是否為國產類型片樹立了標桿,眾口同聲的是,《戰狼2》讓人看到了中國電影市場的容量,對未來中國電影市場的消費力充滿巨大的想象。

《芳華》豆瓣7.9

馮小剛導演的《芳華》再一次呈現了文化學者、影評人以及大眾之間巨大的差異。

《芳華》的票房已經接近10億元,在多個購票平臺,影片評分穩定在9分左右,無數觀眾為電影感動落淚,為馮小剛鼓掌叫好。但在知識界,有多位學者撰文指出這部電影存在的斷裂、矛盾和悖論。比如學者張慧瑜認為:“《芳華》是馮小剛版的‘致青春’和‘小時代’。”芝加哥大學電影系博士張泠認為:“這樣有時代感的電影在各年齡段觀眾中引發的回響,來自人們對近四十年來中國歷史斷裂的激烈與痛苦的反芻。”

在影評人內部,《芳華》所引發的“筆戰”則更有趣。影評人magasa在微博不吝稱贊這是年度最強的國產電影,即使沒達到五星。但也有人批評電影的視角混亂、人物形象單薄、呈現的時代扁平,馮小剛談得最多的青春情懷,也讓人擔憂,“那代人自己心里的苦自己明白。導演自帶的情懷光環無非是一種耽美。這種自我沉溺的時代復制永遠是次等的,臆想的。”

《二十二》豆瓣8.8

沒人能想到上映首日排片率僅1.5%的紀錄片《二十二》,最終能在院線收獲1.7億元票房。靠著多位明星在微博上發聲支持以及眾多網友的自發推薦,這部將鏡頭對準中國“慰安婦”群體的紀錄片,成功在院線逆襲。

《二十二》拍得平淡克制,導演堅持不揭老人的傷疤,只記錄當下的日常。影片上映后,特殊題材的紀錄片究竟該如何拍成為大眾熱議的話題。導演堅持拍攝老人們今天的生活就已足夠,“想讓今后的人,看看中國人怎么保護和尊重這些老人。”但作為一部在院線放映的紀錄片,《二十二》是否達到了藝術水準,仍然存在爭議。有觀眾認為,導演在表達上疲軟乏力;也有觀眾表示理解,認為影片讓大眾關注到這個即將被人們遺忘的群體就是成功。研究“慰安婦”群體的學者蘇智良是影片的歷史顧問,他尊重80后導演的視角,但也承認這部影片幾乎沒有歷史研究的文獻意義。

《妖貓傳》豆瓣6.9

《無極》過后,《妖貓傳》再次將陳凱歌推向風口浪尖。

《妖貓傳》究竟是陳凱歌的唐朝,還是原著作者夢忱貘的唐朝?如果《妖貓傳》呈現的是陳凱歌心中理想的唐朝,它究竟在多大程度上貼近了中國歷史上的唐朝?如果《妖貓傳》希望用楊貴妃的故事以象征唐朝,那又該如何讓中國觀眾從奇幻故事中去理解唐朝氣象?

已有眾多文章贊美《妖貓傳》將唐朝氣象在視覺上做到了極致,同時也有大量文章批評影片在敘事上存在嚴重的斷裂,影片內核丟掉了中國文化基因,更談不上唐文化。對于中國觀眾而言,《妖貓傳》故事的奇幻視角是對本土歷史的一種解構。無論是編劇王惠玲還是導演陳凱歌,都沒有處理好戲說、虛構與真正歷史之間的關系。于是,影片所呈現的文化符號和深情厚誼,也就不那么容易讓人接受。

《羞羞的鐵拳》豆瓣7.1

繼《夏洛特煩惱》之后,《羞羞的鐵拳》再次以人民群眾喜聞樂見的“開心麻花”風格與觀眾見面。影片改編自同名舞臺劇,片中的笑點經歷過無數次觀眾的檢驗。建立在男女身體互換基礎上的故事,很容易跑偏變得套路惡俗,但“開心麻花”團隊成功Hold住,一邊讓觀眾大笑,一邊在票房上高歌猛進,最終入賬22.07億元。

《羞羞的鐵拳》再次證明“開心麻花”已經成為國產喜劇片的金字招牌。在知乎問題“如何評價電影《羞羞的鐵拳》”的回答中,一個獲贊的高票答案是:“開心麻花最牛的地方在于,就算你已經猜到了結局,你也永遠猜不到這個結局會用哪種奇形怪狀的方法完成……”

《摔跤吧!爸爸》豆瓣9.1

《摔跤吧!爸爸》不僅成功打破了中國觀眾對印度電影的刻板印象,在內地創下破12億元的票房,也引發了一場關于“真女權”和“偽女權”的討論。

阿米爾汗飾演的父親從摔跤場上退役,一直為沒給國家拿下一枚金牌而耿耿于懷。為彌補遺憾,他努力培養女兒走上賽場,并最終拿下國際賽事冠軍。有人苛責影片表面呈現的是呼吁男女平等,實際上是一部“男權癌”電影,父親將自己的夢想強加給女兒,而女兒最終能收獲獎杯,也是來自父親的教導。

針對“男權癌”的聲音,更多觀眾認為不應將影片和印度的現實社會割裂。在性別、階級都壁壘森嚴的印度,這位父親向世界證明了女孩并非只能在家相夫教子,已經是極大的突破。

《尋夢環游記》豆瓣9.1

《尋夢環游記》終于打破了“皮克斯在中國不賣座”的魔咒。影片靠超強口碑一路逆襲,不僅以11.08億元晉升皮克斯動畫在中國內地的單片票房冠軍,成為海外第一大票倉,還超過了影片在北美的票房成績。

《尋夢環游記》剛上映時排片率和日票房都很不起眼,但憑借獨特的題材和制作精美的畫風,影片上映第二周開始奮起直追。無數“自來水”觀眾在網絡社交平臺上推薦,稱贊影片呈現的亡靈世界充滿想象力,充滿愛和溫暖的故事催人淚下。

在一片叫好聲中,題為《這部被吹上天的今年最佳動畫,難道不是以愛為名的綁架》的文章橫空出世。文中指出影片強行將夢想和家庭二元對立,沒有告訴觀眾究竟如何處理,而是以空泛的“愛”作為解決之道。有觀眾贊同文章指出的問題,也有不少人對作者展開謾罵,認為文章只是在“秀智商”。不管怎樣的爭論,都無礙這部動畫片在豆瓣拿下9.1分,成為2017現象級動畫片。

《銀翼殺手2049》豆瓣8.5

被譽為年度最值得期待的科幻片,盡管總體口碑不錯,但最終全球票房慘敗。

在專業影迷較為集中的豆瓣電影,影片評分高達8.5分。但在大眾購票平臺,影片評分遠低于同期大部分影片。這是一部存在觀影門檻的影片,因此大多數普通觀眾給出“節奏太慢”“故弄玄虛”“看不懂”一類的評語,并不為奇。

即便在科幻片影迷內部,對《銀翼殺手2049》的評價也存在不小爭議。對于資深科幻迷而言,有多愛35年前的經典《銀翼殺手》,就有多期待《銀翼殺手2049》,但期待容易導致不滿足——“卓越之處仍然來自1982年奠定的世界觀基礎,形式上更光鮮了,但思想和想象力卻退步了。”“頂著科幻巨制的名頭,耗費大量金錢做出驚人冷艷的視覺效果,用奧斯卡陣容的卡司,包裝出一個舒緩且帶著脈脈溫情的大型父子尋親人倫劇。”但更多影迷愿意在承認不足的基礎上表示贊賞,“丟失了點原作的韻味,但又出色地對原作主題進行了延續和更具時代性的探討”。

《敦刻爾克》豆瓣8.5

《敦刻爾克》是克里斯托弗。諾蘭第一次拍攝歷史題材的影片,和他以往的影片一樣,《敦刻爾克》再次讓中國影迷們對他的作品津津樂道。海、陸、空三個視點,三條時間線花式交織,響徹全片的背景音樂,沒有出現一個敵軍面孔……《敦刻爾克》再次表露出諾蘭對故事講述方式的興趣,遠遠大于故事本身。影片用考究、出色的視聽語言,成功地制造出沉浸式的觀影體驗,又一次讓影迷們叫好。

在電影學者戴錦華看來,諾蘭之所以在中國影迷群體中形成關于他的神話,是因為他成功地創造和呼應著一種關于電影的趣味和想象。“他的電影不像斯皮爾伯格的那么‘俗’,不像卡梅隆的那么‘炫’、那么‘甜’。諾蘭的電影總帶一點苦澀、一點謎題,讓我們有‘燒腦’的感覺。這樣一種殘存的‘電影作者’的特征或者說‘獨立電影’的特征,讓我們感到‘媚雅’,感覺在他的電影中面臨著某種挑戰,分享著某種思想。”

盡管處理的是歷史題材,《敦刻爾克》最終還是回歸到諾蘭一貫的“回家”主題。戴錦華指出,相比《盜夢空間》和《星際穿越》,《敦刻爾克》的變奏在于,這里的“家”是抽象的、神話式的、虛擬的;但從另一個角度說,這里的“回家”又是極端具體的——是逃出敦刻爾克,活著回到作為家園的故土。

《金剛狼》豆瓣8.3

《金剛狼3》成功地為該系列畫上了完美的句號。它跳出了傳統漫改電影的合家歡套路,沒有刻意的嘻哈搞笑,也沒有刻意的苦大仇深,影片用西部片和公路片的形式,陰郁、暴力、無比壓抑的鏡頭,呈現了狼叔的最后一段旅程。

在這個系列中,《金剛狼3》的風格是最暴力的,也是最感傷的;主題是最嚴肅的,也是最具感染力的。失去超能力的羅根不再是“金剛狼”,英雄遲暮的悲壯和凄涼讓這部影片脫離了超級英雄片的套路,不僅令人耳目一新,也讓超級英雄和普通觀眾產生情感聯結。《金剛狼3》無愧于2017漫改最佳影片。

來源:羊城晚報  作者:何晶



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