中國(guó)武俠片，已是市場(chǎng)和觀眾的棄子？水煮娛
只有一部新片《謊言西西里》上映的七夕檔，就把《三少爺?shù)膭Α穱樑芰耍课鋫b片都不敢對(duì)抗愛(ài)情片了嗎？
文丨葉柯 / 易梓西
又是一年七夕時(shí),千古情依共此時(shí)。
比起去年三部都市愛(ài)情片角逐七夕檔的“盛況”，今年只有一部新片《謊言西西里》上映的七夕檔顯得有些冷清。
不過(guò)，就算每年七夕檔主推的都是愛(ài)情片，但當(dāng)日收獲票房最大的也不一定是愛(ài)情片。比如今年的《盜墓筆記》，比如2014年的《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》。
然而，很可惜的是，由徐克監(jiān)制、爾冬升執(zhí)導(dǎo)的武俠片《三少爺?shù)膭Α吩揪褪嵌ㄔ诮袢掌呦n上映，但是卻一言不合就改到了賀歲檔。是嫌暑期檔“太擁擠”，還是有些沒(méi)底氣呢？
其實(shí)，縱觀近幾年的武俠電影，票房、口碑相比從前都大打折扣。當(dāng)年李安憑借《臥虎藏龍》載譽(yù)而歸，名滿世界。再到張藝謀的《英雄》更是交出了2.5億票房的傲人成績(jī)。而近幾年，古裝武俠片已逐漸走入死巷，產(chǎn)量銳減。這些年來(lái)，除了《一代宗師》為這一類(lèi)型的影片挽回顏面之外，大部分都鎩羽而歸。
于是，人們唏噓，武俠片不好看了。
武俠片再難“笑傲江湖”
1、頻繁遭遇票房慘敗
2011年，中國(guó)市場(chǎng)一共有35部電影票房過(guò)億，包括國(guó)產(chǎn)片18部，而其中的武俠電影就有9部。
時(shí)過(guò)境遷，截止至2016年8月1日。今年的票房排行榜前50名中，只有《葉問(wèn)3》和《臥虎藏龍2：青冥寶劍》分別占據(jù)年度11名和年度29名，票房分別為8.02億以及2.55億。相比《港囧》、《煎餅俠》動(dòng)不動(dòng)就過(guò)十億的票房，這個(gè)票房數(shù)字就顯得十分渺小了。
就算看起來(lái)誠(chéng)意滿滿的武俠片也沒(méi)得到令人滿意的票房回報(bào)。2015年，侯孝賢導(dǎo)演精心籌備了25年的電影《聶隱娘》，盡管斬獲了金馬獎(jiǎng)最佳影片和法國(guó)戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，投資近億元，卻也遭遇票房慘敗。虧損約9000萬(wàn)。
2014年的《繡春刀》在口碑極佳的情況之下，也僅僅收貨9300萬(wàn)的票房成績(jī)。更早一些還有《劍雨》，被贊譽(yù)為“十年內(nèi)最佳”的武俠片，質(zhì)量高于《繡春刀》一籌，卻在當(dāng)年的國(guó)慶檔僅拿下6600萬(wàn)的票房，而同期的《狄仁杰之通天帝國(guó)》拿下近3億。
2、品質(zhì)口碑皆退步
近幾年票房稍高一些的武俠片也處于一種“比下有余，比上不足”的情況。這類(lèi)電影大都是斥巨資，造特效，集結(jié)了一批強(qiáng)大的卡司，但由于劇情的軟肋，導(dǎo)致口碑不佳，票房不如同期上映的其他類(lèi)型影片。
《白發(fā)魔女之明月天國(guó)》投資過(guò)億，3D特效夠華麗炫目，可是票房卻剛剛達(dá)到3.9億。影片節(jié)奏拖拉，故事老梗太多，情節(jié)轉(zhuǎn)折太過(guò)生硬，讓人分分鐘出戲。江湖恩怨、家國(guó)情懷，什么都想表達(dá)，卻什么都沒(méi)表達(dá)好。
《四大名捕》系列，變成了東方版的“X戰(zhàn)警”。冷血可以變身狼人，無(wú)情可以用意念控制暗器。以前豪氣瀟灑，略顯寂寞的大俠，現(xiàn)在變成模式型的打怪升級(jí)。
再早的，徐克打造了一個(gè)3D版的武俠世界——《龍門(mén)飛甲》，那時(shí)觀眾已經(jīng)有些不買(mǎi)賬了。看似更炫酷、逼真的3D技術(shù)，補(bǔ)不回故事上的不足。比起當(dāng)年的《新龍門(mén)客棧》，影迷們紛紛感嘆“龍門(mén)客棧今猶在，不見(jiàn)當(dāng)年老板娘”。
為什么觀眾不買(mǎi)帳了？
1、市場(chǎng)模式下的武俠片少了“俠氣”
市場(chǎng)模式下，票房至上。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，“武俠片”類(lèi)型電影在中國(guó)電影市場(chǎng)上就必須得是大制作：亭臺(tái)樓閣是重建的，演員是最貴的，特技是最好的，動(dòng)作是最炫的……但是，這些因素加在一起，真的能有好票房？
武俠電影需要對(duì)原著故事高度提煉，有刪有減，并且要對(duì)電影的商業(yè)形態(tài)與藝術(shù)形態(tài)有準(zhǔn)確的把握。做到這一點(diǎn)，需要時(shí)間打磨。但目前電影市場(chǎng)的潮流是快餐式，快拍快映，收回投資。
定位于商業(yè)大片的武俠巨制，遍地只見(jiàn)大片，不見(jiàn)武俠。總是過(guò)度追求場(chǎng)面的宏大，特效的炫酷，卡司的集結(jié)來(lái)保證票房。但在大片時(shí)代，武俠片追求的更多的是“武”，是感官的刺激，是用特效推積起來(lái)的“錢(qián)”的味道。
好的武俠片需要一點(diǎn)精神層面的“出世”，需要一點(diǎn)“安能摧眉折事權(quán)貴，使我不得開(kāi)心顏”的從容和“怪氣”。武俠片著重的不應(yīng)該是“武”，而是“俠”。俠是一種精神，李白的《俠客行》里寫(xiě)得很生動(dòng)——三杯吐然諾， 五岳倒為輕。是“路見(jiàn)不平一聲吼”的俠氣，是“士為知已者死”的豪氣。
2、“傳統(tǒng)武俠”元素難以拉攏年輕受眾
可惜的是，繼承傳統(tǒng)武俠元素的電影，觀眾很少買(mǎi)賬。
《劍雨》和更早的《臥虎藏龍》都是例子。反而是《狄仁杰》系列、《四大名捕》系列、《畫(huà)皮》系列，這樣的“古裝動(dòng)作片”或是“魔幻動(dòng)作片”，更能讓新一代觀眾接受。
說(shuō)到底，“動(dòng)作”這個(gè)類(lèi)型元素，觀眾永遠(yuǎn)都熱愛(ài)。但是，傳統(tǒng)武俠這個(gè)內(nèi)核，有點(diǎn)不為年輕人接受了。
在投資方層面，“武俠”制作周期長(zhǎng)、成本高、市場(chǎng)把握度低，投資風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于都市題材愛(ài)情片、無(wú)厘頭喜劇片，因此最近兩年青春題材、懷舊題材、戲劇題材打擁堂，武俠片成了鳳毛麟角，即便這樣，武俠也是虧多贏少。
3、電影人再難搭起一個(gè)“江湖夢(mèng)”
對(duì)于武俠電影來(lái)說(shuō)，是國(guó)人獨(dú)有的情懷，很多人從小就有一個(gè)“江湖夢(mèng)”。金庸、古龍，還有很多武俠電影、武俠小說(shuō)，共同建造起了這個(gè)美麗詩(shī)意的大俠夢(mèng)。
2000年，李安用一部《臥虎藏龍》，讓世界看到了中國(guó)武俠的美，給了全世界一個(gè)“江湖夢(mèng)”。而現(xiàn)在，許多武俠片上映后，觀眾紛紛表示一頭霧水，不知道要表達(dá)什么。很多電影人不得不去反思，到底自己是不是一個(gè)合格的“造夢(mèng)人”。
越來(lái)越多的人，對(duì)武俠片根本沒(méi)有深入的了解，只是單純的急功近利，為了商業(yè)而武俠。簡(jiǎn)單地在史書(shū)上挖了個(gè)故事，輔之以愛(ài)情、兄弟情，最后加點(diǎn)三綱五常君臣朝綱，一部所謂的武俠電影就此出產(chǎn)。
但好的武俠片是一個(gè)出世入世的寓言，一個(gè)無(wú)法避免的無(wú)對(duì)錯(cuò)的人生訣擇。我們隔著一層熒幕，卻仿佛置身于那個(gè)快意恩仇、執(zhí)劍天涯、家國(guó)天下、人事漂流的世界。可是，我們?cè)僖哺惺懿坏接⑿鄣哪欠N浪漫與悲凄，看不到我們渴望看到的江湖。
未來(lái)武俠片或?qū)?ldquo;逆襲”？
對(duì)于未來(lái)的電影來(lái)說(shuō)，武俠也許是一把破局的妖刀。隨著今年暑期檔票房同比增長(zhǎng)的回落，可以看出，觀眾對(duì)于IP的迷信，以及科幻題材、青春題材均產(chǎn)生了一定的抗體。武俠片的重新崛起需要的只是一個(gè)契機(jī)。
武俠片目標(biāo)受眾需要更加細(xì)化和明確。武俠片的粗制濫造需要轉(zhuǎn)變?yōu)獒槍?duì)受眾群體進(jìn)行準(zhǔn)確的定量分析。未來(lái)武俠片的發(fā)展趨勢(shì)必然是細(xì)分受眾。觀影受眾的年齡層次，受眾的教育背景層次等，都將成為未來(lái)武俠片針對(duì)劇情效果而做出調(diào)整的因素。
武俠的經(jīng)典已經(jīng)很難超越，但武俠的類(lèi)型卻可以發(fā)展。未來(lái)需要的武俠片是以劇情故事線為主，輔之以情懷精神，配合以技術(shù)支撐。既要做好特效，也要講好故事。
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