這個(gè)6月，多家影視公司在上海電視節(jié)如期而遇，其2019年的劇集片單也相繼公開。而毒眸在參加的華策、檸萌、耀客等多家影視公司的發(fā)布會上發(fā)現(xiàn)，他們都不約而同地選擇在此時(shí)發(fā)布了現(xiàn)實(shí)題材片單，如《外交風(fēng)云》、《獵狐》、《賣房子的人》等。

在這種境況下，現(xiàn)實(shí)題材再次成為人們討論的重點(diǎn)。其實(shí)這也不是新鮮話題，幾乎每一年的白玉蘭人們在碰面時(shí)都會聊兩句。但在多個(gè)重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)碰到一起時(shí)，現(xiàn)實(shí)題材就愈發(fā)顯得“一枝獨(dú)秀”：它有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，又有著比其他類型劇更高的立意，屬于根正苗紅的正規(guī)軍。

第25屆上海電視節(jié)的C位海報(bào)

今年的白玉蘭無疑釋放了強(qiáng)烈信號。去年上海展覽中心的C位海報(bào)還是《仙劍奇?zhèn)b傳4》，今年正中的廣告位已經(jīng)取消，取而代之的是環(huán)繞的8張海報(bào)，除了《慕南枝》，其他全部都是現(xiàn)實(shí)題材。

獎(jiǎng)項(xiàng)方面，就體現(xiàn)得更加明顯：在提名的10部最佳國劇里，有8部屬于現(xiàn)實(shí)題材。最佳編劇的提名則干脆被5部同性質(zhì)國劇包攬。《芝麻胡同》、《正陽門下小女人》、《都挺好》等劇均收獲多項(xiàng)提名。

在行業(yè)的更迭時(shí)刻，現(xiàn)實(shí)題材成為一根“獨(dú)苗”。但現(xiàn)實(shí)題材開發(fā)難度并不小，劇本階段就要?jiǎng)虞m數(shù)年，又經(jīng)過了前幾年古裝和玄幻IP的“燈下黑”，它能否沖出重圍，重新消化人們的期望？

原創(chuàng)向何處去？

就在電視節(jié)前的一個(gè)禮拜，網(wǎng)上再度流傳起了一些關(guān)于劇集題材政策變化的說法。與以往不同，這次網(wǎng)上傳言說內(nèi)容創(chuàng)作上將禁止翻拍。這多少讓業(yè)內(nèi)摸不著頭腦：翻拍劇大多都是拷貝經(jīng)典，若從結(jié)果倒推，并無不妥。

但毒眸認(rèn)為，換個(gè)角度理解，或許這是為了刺激市場原創(chuàng)。

僅在這兩年，國內(nèi)就出現(xiàn)了近90部翻拍劇（含籌備中），今年原本計(jì)劃立項(xiàng)的就有40余部。其中，既有《新流星花園》、《天國的嫁衣》、《放羊的星星》這樣的古早偶像劇，也有《新白娘子傳奇》、《封神演義》這類經(jīng)典題材，甚至還有根據(jù)電影改編的劇版《東邪西毒》。

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、著名編劇梁振華曾在受訪時(shí)稱，老劇翻拍是一種行業(yè)慣性。一方面制作成本更低，另一方面人物選角、故事編排甚至后期剪輯上都有可對照的模板，是一種保險(xiǎn)的操作方式。另一位資深編劇也表達(dá)了相同意見，“每部劇都有自己的命，翻拍劇已經(jīng)被觀眾檢驗(yàn)了一次，可以更好地保全制片方的投資。”

被翻拍8次以上的翻拍劇占比達(dá)21%

但與數(shù)量猛增不匹配的是翻拍劇的口碑。以武俠劇為例，除了2017年的《新射雕英雄傳》，之后的新武俠系列評分一路走低：《新倚天屠龍記》豆瓣評價(jià)5.7分，《新笑傲江湖》僅為2.5分。其他題材里，《尋秦記》和《新流星花園》也沒能逃脫翻拍魔咒，評分均未超過3.5分。

這對于影視行業(yè)來說，實(shí)是一種怪現(xiàn)狀：一邊本行業(yè)出現(xiàn)了《白夜追兇》、《河神》、《動物管理局》這樣的創(chuàng)新題材，一邊又不斷地在生產(chǎn)劣質(zhì)翻拍。隨著翻拍扎堆，觀眾的忍耐力似乎也到了極點(diǎn)，有人就在《新倚天屠龍記》的頁面評價(jià)：拍成這樣有什么資格用《刀劍如夢》當(dāng)主題曲？這首主題曲出自1994版《倚天屠龍記》，膾炙人口。

《新倚天屠龍記》的第一條熱評

一位平臺制片人告訴毒眸，目前關(guān)于翻拍劇可能出現(xiàn)的導(dǎo)向就是因?yàn)槟承┕叛b劇對經(jīng)典改編的不成功，被朱管部門認(rèn)為影響經(jīng)典的地位。其中一個(gè)被重點(diǎn)懷疑的對象是《封神演義》，這部新作原創(chuàng)了楊戩和蘇妲己的感情線，還增加了一個(gè)男狐妖的角色，其在尚未播完時(shí)遭到下架。

讓業(yè)內(nèi)焦慮的可能是擔(dān)心被“誤傷”。上述編劇告訴毒眸，他認(rèn)為調(diào)控有一定道理，不過監(jiān)管層面可以有一些具體的標(biāo)尺讓從業(yè)者去遵循，“比如說可以有一個(gè)年限的規(guī)定。”

總而言之，影視行業(yè)將迎來更嚴(yán)格的監(jiān)管。前段《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進(jìn)我國影視業(yè)健康發(fā)展的意見》就提到，要完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營行為、健全影視評價(jià)體系，且要抓住當(dāng)前群眾普遍關(guān)心、反映強(qiáng)烈的具體問題。從這個(gè)角度來看，被吐槽甚多的翻拍劇，被喊停似乎也是情理之中。

豆瓣網(wǎng)友對翻拍劇的吐槽

在給出了諸多邊界之后，將來的內(nèi)容將會被引導(dǎo)至何處去？

從上海電視節(jié)這一傳統(tǒng)電視盛事來看，指向性已經(jīng)非常明顯：現(xiàn)實(shí)題材。

舉辦了25屆的白玉蘭，獲得最佳編劇提名最多的是高滿堂（5次入圍），他的代表作品是現(xiàn)實(shí)色彩濃厚的《闖關(guān)東》、《溫州一家人》、《老農(nóng)民》等。最佳導(dǎo)演們也同理：《大江大河》的孔笙（被提名六次），《鐵梨花》的郭靖宇、《紅高粱》的鄭曉龍、《溫州一家人》的李雪（被提名四次）。

在最近十年的白玉蘭獎(jiǎng)項(xiàng)分配上，只有2016年的最佳導(dǎo)演給了古裝劇《羋月傳》（這一年也被指出現(xiàn)實(shí)題材缺乏），除此之外，全部花落現(xiàn)實(shí)題材。有意思的是，在現(xiàn)實(shí)題材“缺貨”的第二年，不知是否為了彌補(bǔ)，2017年的白玉蘭把最佳國劇給了2016年9月播出的《好家伙》。

《好家伙》

2019年已經(jīng)是專程為現(xiàn)實(shí)題材開辟論壇的第三年。相比最初的鼓勵(lì)生產(chǎn)，今年創(chuàng)造者們不約而同地提到了要提高質(zhì)量。在今年的電視節(jié)論壇上，被外界稱為“承包”了白玉蘭的正午陽光總裁侯鴻亮就提出，現(xiàn)實(shí)題材不能陷入經(jīng)驗(yàn)主義，創(chuàng)作者們應(yīng)該不斷創(chuàng)新。

避免“偽現(xiàn)實(shí)主義”

如果網(wǎng)傳的一些變化屬實(shí)，今年被波及的劇目恐怕還不少。

比如新麗的《天龍八部》、《鹿鼎記》（與華策克頓合作），華策的《絕代雙驕》、《新雪山飛狐》，都是古裝加經(jīng)典翻拍。不過，在號召現(xiàn)實(shí)題材的浪潮下，制片方們和平臺早已兩手準(zhǔn)備，從儲備來說，情況似乎也并沒有那么糟。

騰訊影業(yè)在去年9月公布片單時(shí)就著重提到了9部主旋律劇，其中包括康洪雷導(dǎo)演《父親的草原母親的河》、陳育新的《燃燒的DNA》（《紅海行動》編劇）、反應(yīng)深圳改革開放的《面向大海》等。

愛奇藝則有《生逢?duì)N爛的日子》、《真愛的謊言之破冰者》、《一場路上的旅行》等泛現(xiàn)實(shí)題材，今年最接近爆款的獨(dú)播劇《破冰行動》也是主旋律現(xiàn)實(shí)題材。

衛(wèi)視的嗅覺就更靈敏了，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，僅在2018年第一季度，幾大衛(wèi)視的現(xiàn)實(shí)題材購劇份額就達(dá)到了70%。

《父親的草原母親的河》

制片方這邊，以華策為例，除了針對年輕群體的《南歌嘹亮》、《有翡》、《鹿鼎記》等作品，其還有克頓出品的《外交風(fēng)云》、《覺醒年代》、《絕境鑄劍》等6部泛現(xiàn)實(shí)題材。

中國編劇協(xié)會副會長彭三源甚至把2018年稱做現(xiàn)實(shí)題材元年，“由于各種各樣的原因，我們的熒屏在過去很長一段時(shí)間內(nèi)被玄幻、仙俠、IP、戲說歷史等電視劇霸屏，但是從去年開始，現(xiàn)實(shí)主義電視劇的強(qiáng)勢回歸給中國電視劇熒屏帶來了新氣象。”

但傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)題材存在一個(gè)略微尷尬的問題：離年輕人太遠(yuǎn)。

毒眸對近年熱門現(xiàn)實(shí)題材做了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，在從藝恩拉取數(shù)據(jù)的20部劇集里，只有《戰(zhàn)長沙》實(shí)現(xiàn)了年輕觀眾群的突破，30歲以下的觀眾占比達(dá)到了61%，其他劇集的核心網(wǎng)絡(luò)觀眾都集中在30-39歲。

當(dāng)下年輕人對于泛主旋律、泛現(xiàn)實(shí)題材的接受度其實(shí)是非常高的，以B站為例，《我在故宮修文物》和《尋找手藝》等紀(jì)錄片播放量都居全站前列。而由上海嘉定區(qū)委宣傳部投資出品的《中國唱詩班》，不但在B站上有超過1000萬的播放量，豆瓣集均評價(jià)更是高達(dá)8分。

網(wǎng)生時(shí)代，現(xiàn)實(shí)題材可能需要對年輕人更有親和力一些。

不僅如此，由于現(xiàn)實(shí)題材擴(kuò)張迅速，制作匆忙，導(dǎo)致部分劇集出現(xiàn)了另一個(gè)問題：懸浮半空，雙腳離地。

比如最近討論房產(chǎn)市場的都市劇《我的真朋友》，雖然想立足都市青年買房、租房的痛點(diǎn)問題，但因?yàn)椴磺袑?shí)際，被豆瓣網(wǎng)友吐槽是“披著職場劇皮的偶像劇”。

在去年的白玉蘭論壇上，與會嘉賓們就提到了這類問題，并將其稱之為“偽現(xiàn)實(shí)主義”：通過劇集呈現(xiàn)的人物只有海平面上的一小部分，冰山之下的一大部分則直接缺失。

“一個(gè)是水平不夠，一個(gè)是偷懶。”《芝麻胡同》、《正陽門下小女人》導(dǎo)演劉家成對毒眸概括了偽現(xiàn)實(shí)主義出現(xiàn)的兩類主要原因：一種是完全嫁接，借今說古，把過去的事兒套上一個(gè)現(xiàn)實(shí)的殼兒，但本質(zhì)上是偷懶省事；另一種是雖照搬了當(dāng)下的生活，但沒有自己的思考，全無創(chuàng)作者自己的觀念。

白玉蘭“時(shí)代的脈搏·現(xiàn)實(shí)的鏡像——電視劇創(chuàng)作談”

“我想真正的現(xiàn)實(shí)題材除了包含現(xiàn)實(shí)生活，還要對它進(jìn)行一個(gè)提煉，我記錄這件事有沒有意義？這件事反映出來以后對生活有沒有啟發(fā)？它對社會有沒有幫助？”劉家成對毒眸反復(fù)強(qiáng)調(diào)，并不是現(xiàn)實(shí)世界就是現(xiàn)實(shí)題材，創(chuàng)作者必須有一個(gè)高于生活的提煉。

侯鴻亮則在論壇上指出了“偽現(xiàn)實(shí)主義”存在的一個(gè)根本原因：很多劇僅僅是為了通過審查而轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，并非真誠地創(chuàng)作。這種功利之心很容易就會被識別出來。

據(jù)毒眸在電視節(jié)走訪，還有部分創(chuàng)作者們對現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作邊界感到疑惑。關(guān)于這一點(diǎn)，本次電視節(jié)的嘉賓之一，著名編劇、主旋律代表作家趙冬苓在論壇上給出了非常明確的回復(fù)：“尺度怎么把握，這個(gè)需要自己去探索。但是我一直覺得你得敢去碰，永遠(yuǎn)在舒適圈寫作，創(chuàng)作視野和空間會越來越狹窄。”

她在現(xiàn)場還分享了一個(gè)自己在創(chuàng)作中的案例：《南京愛情》里她做了一個(gè)突破性創(chuàng)新，把男主角黑化了，因?yàn)檫@一點(diǎn)，劇集后續(xù)產(chǎn)生了一些波折。但趙冬苓認(rèn)為，只要?jiǎng)〖慕K極目的是好的，遲早會回到熒屏之上。

無獨(dú)有偶，2016年刑偵劇《謎砂》也有類似的設(shè)定，劇中的某位反派是一位副局長，這種看似“不安全”的設(shè)定最終得到了公安部和廣電總局的支持。慈文傳媒創(chuàng)始人、首席內(nèi)容官馬中駿就曾解釋過，因?yàn)椤吨i砂》和當(dāng)下打擊腐敗犯罪的社會現(xiàn)實(shí)是有關(guān)系的，因此它給創(chuàng)作帶來新的力量和可能。

《謎砂》

“現(xiàn)實(shí)題材并不等于現(xiàn)實(shí)主義。我們寫現(xiàn)實(shí)題材的時(shí)候會遇到各種雷區(qū)，很多的創(chuàng)作者會回避。我覺得這個(gè)不可指責(zé)，因?yàn)榇蠹沂紫纫妗５亲鳛橐粋€(gè)有野心的作家，不能一味的回避，還要去觸碰更有價(jià)值、更有深度的東西。我們一直說現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作有高原沒有有高峰，它的表達(dá)還有很長的路，很大的進(jìn)步空間。”趙冬苓對毒眸說。

在電視劇現(xiàn)實(shí)題材論壇結(jié)束的第二天，侯鴻亮也在一個(gè)小型采訪中給出了自己的建議：要堅(jiān)持明亮的方向，做到這一點(diǎn)，即便是審查也會努力幫創(chuàng)作者通過。

相比這些，內(nèi)容創(chuàng)作者們目前要思考的第一步應(yīng)該還是如何沉下心來打磨。

前段時(shí)間播出的《破冰行動》，編劇陳育新就花了3年時(shí)間，四下廣東進(jìn)行采訪調(diào)研，這個(gè)速度是前幾年熱錢涌動時(shí)難以想象的。如今，行業(yè)恢復(fù)理性，生產(chǎn)速度也逐漸從瘋狂恢復(fù)正常。多位電視人都告訴毒眸，國產(chǎn)劇并不是沒有生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)現(xiàn)實(shí)題材的能力，只是從過去幾年資本傾軋帶來的速生慣性脫離，還需要觀眾們的耐心。

“不要急功近利，我覺得以前電視劇最好的那些年，有很多小中型的公司慢慢做，一年做個(gè)好片子肯定能賣，現(xiàn)在都是急功近利，很多東西很難描述和掌控。”曾獲白玉蘭提名的編劇何晴就告訴毒眸，她的代表作《小別離》就是磨出來的：在前五集時(shí)就改了八稿，剪輯的時(shí)候改了十稿，“我們看都看疲沓了。”

《小別離》

從去年開始，影視行業(yè)風(fēng)波不斷，但就像一位行業(yè)人士過去分享的那樣，行業(yè)變動已成定局，太陽照常升起，作為創(chuàng)作者，思考更多的應(yīng)該是如何與時(shí)代共振。

“我們整天說無愧于這個(gè)偉大的時(shí)代，不努力怎么能寫出好東西來？”趙冬苓對毒眸說的這句話，或許能成為這個(gè)電視節(jié)上最耀眼的注腳。

【來源：毒眸                        作者：何潤萱】