假大空、偽高級、紙片人 國產懸疑片拍得不如網劇水煮娛
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熱門小說打底,原著作者雷米參與編劇,老牌電視劇導演徐紀周執導,明星演員鄧超、阮經天、劉詩詩主演,吊足了觀眾胃口的《心理罪之城市之光》,還是撲了。
急吼吼推進的敘事節奏,極盡風格化處理的布景和攝影,急促狂躁的配樂,癲狂外放的表演。導演和演員們看起來很用力,生怕觀眾看不出這是一部懸疑片。可這所有“高級”的東西湊在一起,并沒有讓人覺得《城市之光》是一部好看的電影,反而有一種強烈的“假大空”之感。
形式做足了,但是懸疑電影最本質的東西——故事、人物、邏輯,都沒處理好。
從第一場戲開始,就為拍而拍,人物的行為邏輯看不懂。劉詩詩飾演的刑警米楠追疑犯,疑犯逃上了摩天輪,米楠就跟著爬上了摩天輪。如果是一個真的刑警,這時候疑犯已經無處可逃了,你不應該守在下面就能拿住他嗎,為什么非要爬上去逞能,不怕疑犯一緊張摔死嗎?還有,這場戲,對于整個故事,還有米楠這個人物,到底起了什么作用?
鄧超飾演的神探方木嘴巴一張,就說出了連環殺人犯的身高、體重,還知道他的衣品不錯。可是,推理的依據是什么?只是因為我是個有主角光環的“天才”?
阮經天的角色江亞更不經推敲。本來一個非常冷靜、嚴謹的犯罪天才,到后來就變成了心理防線脆弱,歇斯底里的神經病。童年陰影、家庭暴力、人性黑暗、網絡暴民這些老梗,用好了可以很抓人,但為什么看到最后,感覺是全是虛張聲勢,表面功夫呢?
還有,為什么非得加進那條米楠和方木沒有鋪墊的感情線?米楠怎么就突然愛上了方木,沒看到他們的關系除了搭檔工作外,有多熟啊。
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可能有人覺得不要過分苛刻吧,國內審查那么嚴,能做成這樣已經很不錯了。
但放寬一點看,以前被大家認為多是粗制濫造的網劇,如今都已經大幅提升,出現了像《白夜追兇》、《無證之罪》這樣口碑很好的作品。有更多資源支持的電影,為什么就拍不出精品?
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《白夜追兇》里,潘粵明飾演的關宏峰也是個神探,也能像方木一樣輕松地推定兇手的特征。但關宏峰每做一項推定,借著他身邊的新人周舒桐之口問出,都會有詳細依據的交代。比如第一集中,關宏峰對拋尸案兇手的推定。
《白夜追兇》
周舒桐:關老師啊,為什么是41號鞋呢?
關宏峰(這時候的真實身份是關宏宇):因為吧,工地上發生的第一起案件里,尸坑中有幾組腳印,其中一組穿41號鞋的,應當就是兇手的足跡。
周舒桐:這幾組腳印里,您是怎么知道哪組是兇手的呢?
關宏峰:你記得我們在學習的時候分析過類似的案例,幾個包裹,每個包裹都十幾公斤,拿著這么沉的東西,兇手的腳印要比其他人的更深。況且,正常人走路都是前深后淺,腳掌先著地,但拋尸的時候,中心自然轉移到了腳跟的位置。所以,尸坑邊上留下兇手腳印是前淺后深。以這個作為標準,就不難辨認出兇手的腳印。
周舒桐:那兇手的身高,也是通過足跡來推算出來的嗎?
關宏峰:是的,通過兇手步伐的間距,可以推算出他的身高。這起案件中,兇手足跡的步伐間距不足60公分,所以可以推算出,這個兇手的身高在一米七左右。
周舒桐:還有,關于兇手的慣用手是左手呢?
關宏峰:兇手的足跡顯示,拋尸的時候,他的支撐腳是左腳。而且從尸體切口的發力方向來看,他是左手持械。如果不出意外的話,兇手的左手就是慣用手。
這些罪案懸疑戲該有的細節,不管是在李易峰版的《心理罪》里,還是鄧超版的《心理罪》里,都看不到。李易峰演的那個方木,甚至能一口氣說出兇手的年齡、身高、體重、頭發的長短、面容的顏色、眼袋、眼圈、眼神、嘴唇的薄厚等等,觀眾唯一可以找的交代只是,他從小在孤兒院長大,情感缺失,擁有了超越常人的洞察力。這到底是神探還是“神棍”呢?
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再說說真實感。讓觀眾相信,這是現實題材戲最起碼的一個標準。可不知為什么,這幾年這一大類的電影,《盲證》、《捉迷藏》、《少年》、《嫌疑人X的獻身》、《記憶大師》、《綁架者》、《心理罪》……很多都在一個勁兒地架空,追求高大上。
在這方面,《無證之罪》就是一個很好的正例。
這部劇把背景設在寒冷的哈爾濱,實景拍攝,讓故事有了真實的著落。每一個穿著大棉服,哈著熱氣出場的人物,也都有了特別的質感。
敘事上,也是靠扎實的刑偵細節推進,緩緩而來,就像是那里的人的生活節奏。
最重要的是,這部電影里的人物,都做到了說人話,做人事,有血有肉,而不是紙片式的。比如秦昊飾演的嚴良,是個有能力的警察,但他不像鄧超演的方木一樣高高在上、精英氣質,距離觀眾很遠。嚴良曾經因為一個案子,被貶到派出所里,有才華不能施展。他秉性痞,生活邋遢,婚姻也很糟糕。
劇里第一集中一場戲就生動地交代了他的狀態。嚴良坐在馬桶上一邊拉屎一邊玩玩斗地主,嘴里嘟囔著:“打什么對兒啊,個傻。”然后老婆打來了電話,他罵了一句“靠”,接上了。
《無證之罪》
老婆:嚴良
嚴良:又干啥?(不耐煩)
老婆:家里怎么樣啊?
嚴良:跟你有關系嗎?
老婆:我的花兒呢?
嚴良:死了
老婆:金魚
嚴良:早死了
嚴良:你還有別的事兒嗎
老婆:沒事兒了
嚴良:你要沒事兒你趕緊回來啊,咱把手續辦了,我最煩人墨跡了。還有你,啊……
話還沒說完,老婆那邊就掛了電話。
短短的一場戲,用很接地氣的場景和臺詞,把人物的生活狀態交代地清清楚楚,這個坐在馬桶上斗地主的警察,也跟我們身邊的某一個人一樣,瞬間立體了起來。
再看看李易峰版的《心理罪》里是怎么描寫人物的。“方木,你好像躲在一個看上去透明,但是厚厚的殼子里。我可以幫你打碎它,就像打碎一面鏡子,其實沒有那么難,就是一揮拳,即使手破了,又能流多少血呢?”這華麗的辭藻,這文縐縐的逼格,可是,怎么也沒法從劇情里看出人物的這些特征啊。
《心理罪》
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這幾年,一個大趨勢是,罪案懸疑題材確實很熱。但電影里的精品少之又少,能數出來的也就《白日焰火》、《烈日灼心》、《暴雪將至》幾部,多數都或多或少地不著調。
而后起的網劇,整體品質的提升,似乎要比電影快很多。
在題材的新鮮度上,在挑戰審查的尺度上,在深刻主題的挖掘上,暫且不比,光是如何把故事和人物拍得讓觀眾相信這點上,國產懸疑片,真的應該向網劇學習學習。
來源:中國電影產業
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