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抱歉,在這部大賣三億的愛情片,我看不到愛情水煮娛

砍柴網 / 毒舌電影 / 2016-10-04 19:09
這是一部老司機拍的電影。這樣的愛情,除了急于被感動的人,怎么會相信? 套用韓寒一句話—— “成年人”不是不相信愛情,是不相信偽裝為愛情的利益。

抱歉,Sir前晚被一班損友,灌了整整七八瓶啤酒。

別說更新,連更衣都抬不起手。

那群王八蛋!給我等著。

好,今天咱們繼續聊聊國慶檔電影。

目前票房最高的一部。

票房3.6億

導演,張一白,這幾年拍過不少爛片,也是八字還差一撇就被寫進Sir黑名單的人。

必須說,《全世界》還是拍出他這幾年的最高水準。

可惜,這個最高水準,還是不及格。

除了其水平20年如一日,來來去去就那三板斧。

最主要是,在這部號稱哭濕千萬人枕頭的愛情片中,Sir還是看不到愛情。

今天的國產愛情片怎么了?

先從張一白怎么“不思進取”說起。

文 / 錢德勒

毒舌電影專稿,未經許可請勿轉載

直入主題。

這次主要想說的是導演張一白,一個拍都市愛情題材的老司機。

在我看來,老司機稱謂不算是一種贊賞。相反,另一層意思就是:

不思進取。

如果有人看了《全世界》覺得被打動,那么只有一種結論——

國產的都市題材沒有什么本質上的進步。

張一白是拿他早在十幾年前就玩熟的技法,把你唬住了。

首先,張一白缺乏講完整故事的能力。

翻開他的作品履歷,你發現幾乎找不到一部有絕對主角的作品。

這里的絕對主角,是無論是故事主題還是要傳達的價值觀,都高度凝結在一個人物或一對人物關系身上。

沒有。

電視劇版的《將愛情進行到底》,青春群戲。

電影處女作《開往春天的地鐵》,兩段關系。

《好奇害死貓》,兩段關系。

《秘岸》,兩段關系。

《匆匆那年》,又青春群戲。

更不用說電影版《將愛》以及這次的《全世界》。

你可以贊張一白會拍群戲,但反向推論,是不是他很難堅持在一部長片里,通過主體人物和主體關系去支撐戲劇性?

這導致了張一白的電影,總是有佳句,無佳章。

比如這次《全世界》,個人欣賞的幾個段落分別是——

陳末拿著“我是蠢貨”的紙牌游街,挺有舞臺感;

全城汽車打雙閃尋找幺雞,大場面煽情;

陳末戴上猿猴的頭套,通過道具來制造一些人物的疏離感。

但整部電影看下來,很抱歉,真的是猶如爬山城臺階,文氣不暢,磕磕碰碰。

其次,張一白是流行音樂愛好者,但影響逼格。

這已經是他第三次請王菲來演唱自己電影的主題曲(真是不知道王菲在麻將桌上輸了他多少)。

王菲唱得再膾炙人口,也不能直接給電影加分吧。

MV導演出身的張一白很喜歡用流行音樂(甚至歌手)直接表意。

有兩部作品濫用流行樂,簡直達到“令人發指”的程度。

一部1998年的電視版《將愛》,還有一部,就是《全世界》。

《將愛》里,歌手田震、張楚、謝雨欣直接拉到劇組里演,張楚《孤獨的人是可恥的》直接用。

這一次,《全世界》,拿14年前的《開往春天的地鐵》主題音樂一再渲染。

更無力吐槽的是——

畫面有地鐵,就響起《開往春天的地鐵》。

陳末做電臺節目,就是莫文蔚的《電臺情歌》。

要不要這樣直接啊。

電影院不是KTV包房啊。

好的電影音樂以及插曲,應該是藏著的。

同樣是城市題材,王家衛在《重慶森林》里用的音樂就做到了豐富性。

歌曲,成為支撐情節的關鍵細節。

比如大家都知道的《加州夢》,他們的情感如夢,又如加州遙遠。

要用,就得真的有用。

拿近乎口水的流行歌來刺激共鳴,是下下策。

看完《全世界》,我的第一感覺就是——

其中,致敬最多的是電視版《將愛》。

張一白很喜歡用交通工具這種“介質”,三大樣:

自行車(《全世界》改成了電摩托)、公共汽車(《全世界》改成私家車),還有地鐵。

《將愛》中李亞鵬馱著徐靜蕾,《全世界》鄧超馱著張天愛

《將愛》謝雨欣和王學兵,還有徐靜蕾都有乘坐公車的場景,而《全世界》就有自駕游

地鐵都沒有放過

還有吶喊式的告白,一再加強。

《將愛》是李亞鵬拿著大哥大沖著海浪。

到了《全世界》,就是岳云鵬拿著房本對著重慶的江面。

哦,楊洋也有吶喊。

最后,張一白在《全世界》暴露了對臺詞的放任。

雖然張嘉佳的“心靈雞湯”多用排比,讀起來上口,比如這句:

我希望有個如你一般的人,如山間清爽的風,如古城溫暖的光,從清晨到夜晚,由山野到書房。只要最后是你,就好。

確實有味道。

但是作為一部還是在講故事的影片,靠旁白或獨白來提示關鍵情節以及揭示主題,真的很偷懶。

再說王家衛,《一代宗師》也有旁白。

不同的是,旁白主要是敘述,而不是評論。

我七歲學拳,四十之前,未見過高山,到第一次遇到,發覺最難越過的是生活。 

整部影片的語言風格非常統一。

王家衛會灌雞湯,那是把雞湯的每一滴湯汁都滲進人物的語言里,對話也是。

人生若無悔,那該多無趣啊。

再看《全世界》。

旁白和對白的語言風格不一致,幾個人物之間的語言風格不一致。

這就導致一個效果,有點混亂。

至于故事,真沒有必要想太多,信則有,不信則無。

三段故事,三段戀情并無誰high誰low,矯情狗血都一樣,經不起推敲。

只因演員的表現而分了高下。

最好的是岳云鵬&柳巖。

岳云鵬演了一個現代城市里的戲文人物。

誰?

賣油郎獨占花魁,岳云鵬就是那命苦的窮矮搓小子秦重(情種)。

小岳岳用他說相聲的感受力演活了這個角色,念白起伏連同表情的起伏,跟正兒八經的電影演員就不是一個路子,很突出。

你媽剛才熬湯,又用的洗衣粉,滿天的泡泡!

柳巖?

就這樣,臺詞越少越好,妝化濃一點就對了。

最差的故事就是楊洋&白百何。

楊洋很帥,但只是很好地完成了童話人物的功能。

而白百何則延續了腫瘤君熊頓的路子,搖頭晃腦,開心難過都咧嘴笑,聲量毫無征兆地放大。

放熊頓身上是對的,因為角色是傻妞,單純;

但放在一個經歷過婚變的女警身上,就不對了。

市井之間的女警起碼的智商還是要的。

這個女警按照角色的經歷,首先是硬朗麻辣,另外經歷過婚變,應該有創傷后心理。

對于接受新的感情有保留、有懷疑、有糾結才是正常的。

我,漂亮嗎?

發花癡這種事兒,讓我懷疑該女警來自韓國,并且工作任務就是在大街上抓違章小鮮肉。

說了這么多,并不是說《全世界》一無是處,而是說,無論拍電影還是看電影,都不應該以做老司機為目標。

而應該勇于挑戰自己,去駕馭更多的題材,更多的風格,只有這樣,拍電影和看電影,才是一種樂趣。

我是Sir還有話要說的分割線

最后的最后,Sir再多說幾句吧。

如果你有印象,應該記得,在今年文章導演處女作,《陸垚知馬俐》上映時,也有類似的觀感。

看不到愛情。

什么是愛情?或者什么是我們相信的愛情?

Sir斗膽認為,愛情的第一步是,肯定愛情的多義性。

你不能用確鑿無疑的答案去定義它。

也不能用呼天搶地的疼痛去綁架它。

《甜蜜蜜》里,豹哥說的——

“傻女,聽我說,現在立刻回家,洗個熱水澡, 明早起來,滿街都有男人,個個都比豹哥好!”

是責任的愛。

《朱麗葉與梁山伯》,佐敦對朱迪(Judy)說的——

“等我,我回來吃飯。”

是依賴的愛。

甚至《春嬌與志明》這句——

“人這一輩子那么長,誰沒愛上過幾個人渣?”

是忘不了的恨,也是愛。

說白了,愛情不是斤斤計較的買賣,也不是煙火不沾的圣物。

它是欲望、尊嚴、現實、沖動,各種需要的總和。

國內拍愛情最好的導演,在Sir看來,是婁燁。

余虹有句話說得極好。

有一種東西,它會在某個夏天的夜晚像風一樣突然襲來,讓你措不及防,無法安寧,與你形影相隨,揮之不去,我不知道那是什么,只能稱它為愛情。

而在《全世界》中呢,抱歉,Sir只看到對愛情暴力的圖解。

他們證明愛情的姿勢都語不驚人死不休。

生命中還有什么比她更重要的呢

他們抵達愛情的方式簡單(套路)而粗暴。

這樣的愛情,除了急于被感動的人,怎么會相信?

套用韓寒一句話——

“成年人”不是不相信愛情,是不相信偽裝為愛情的利益。

本文圖片來自網絡

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