每逢12月，《紐約時報》就會有三位影評撰稿人聯(lián)合評選出“The Best TV Shows”，這一欄目向來都被翻譯為“年度十佳美劇”，其理由不言而喻。而今年的The Best TV Shows of 2018，卻出現(xiàn)了唯一一部日本動畫作品——《比宇宙更遠的地方》。

《比宇宙更遠的地方》——A Place Further Than the Universe

《比宇宙更遠的地方》是由日本動畫公司Madhouse制作的原創(chuàng)TV動畫，因為既沒有原作IP支持，也沒有強大宣發(fā)幫助，這部作品在國內(nèi)的名氣最多也就止步泛二次元圈，甚至在泛二次元圈子里也只是“只聞其聲不見其人”的程度，更沒有多少人知道Madhouse到底曾做過什么樣的動畫。

事實上，Madhouse的作品大家都不會陌生。往近了說，被稱為B霸（B站霸權(quán)）的“骨王”《Overlord》就是出自Madhouse之手；而往遠了說，也還有2011版的《全職獵人》，2006年的《死亡筆記》，甚至是“遠古時期”的《魔卡少女櫻》。

就是這樣的一家動畫公司，在2018年這個被稱為日本動畫業(yè)界“文藝復興”的一年里，在大作扎堆“神仙打架”的2018年一月新番中，用一部名為《比宇宙更遠的地方》的原創(chuàng)TV動畫打起了頭陣，和一眾“未播先紅”的大制作或大IP正面對抗，并取得了足以自傲的成績。

原因是《比宇宙更遠的地方》這部動畫，放在如今的日本動畫業(yè)界中，堪稱是一股清流。

溢于言表的表面意識欺詐：“爽片”市場的瓶頸回落，是“文藝”回暖的信號

《比宇宙更遠的地方》也許清得不是特別透徹，但如今的日本動畫業(yè)界卻真的是渾濁不堪。

自日本動畫業(yè)界的20世紀最后輝煌《新世紀福音戰(zhàn)士》誕生以來，人們在評論一部動畫時，就常常會用“意識流”來描述一些看上去高深莫測的作品。但實際上，文學中所謂的“意識流”創(chuàng)作手法，同時也是讓人們對于對意識本質(zhì)誤解的根源。因為在許多作品中，作者對于角色的心理活動描寫，往往都是不合情理的同時又極具表面欺騙性的。

這尤其可以反映到中國讀者經(jīng)常接觸的大眾文學中，大多體現(xiàn)為如今十分泛濫的網(wǎng)絡(luò)小說。和中國著名的起點中文網(wǎng)相比，現(xiàn)代日本的大眾文學以輕小說作為起跑線，以21世紀為起點，歷經(jīng)了十數(shù)年時間，最終還是漸漸向中國大眾文學的發(fā)展方向靠攏，大量只管“爽”不管“內(nèi)涵”的作品開始涌現(xiàn)，不斷麻痹著觀眾的審美神經(jīng)。

舉個最具代表性的例子，那就是這些日本大眾文學中的男女主角感情線，日本輕小說作者常常都會用這么一個理由，來解釋女主角對男主角的情愫——因為他溫柔。

“優(yōu)しい（溫柔）”這個詞真的很有魔力，但實際上你會發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)實中你很難定義一個“不溫柔”的人出來，這毫無疑問是現(xiàn)代日本輕小說中最大的表面意識欺詐之一。

中國Up主對于“因為他溫柔”的吐槽，“亞撒西”即為日語“優(yōu)しい”的讀音

文學中的這種表面意識欺詐本身并無不妥，倒不如說還十分符合越發(fā)快餐化的現(xiàn)代讀者需求，這從迅速增長的市場份額中就可以看出。

2011年，TV動畫《無限斯特拉托斯》上映，自此日本動畫業(yè)界對原作水平的要求不斷突破下限，因為他們發(fā)現(xiàn)普遍觀眾對于“爽文”的接受能力，遠遠超出了原本的預期，讓“新市場”的盈利空間一下子變得無比廣闊。后續(xù)的各種同類型作品，雖然無法達到《無限斯特拉托斯》這位第一個吃螃蟹的高度，但依然足以讓一眾動畫公司前赴后繼。

直到市場開始飽和，動畫制作質(zhì)量也開始下降到觀眾所能接受的臨界點時，一晃已是數(shù)年時間過去。

2014年10月，兩部輕小說改編動畫，《落第騎士英雄譚》以及《學戰(zhàn)都市Asterisk》出現(xiàn)在同一個新番檔期中，這兩部作品里眾多相似度高得驚人的橋段，頓時引發(fā)了中日兩國觀眾的大面積吐槽——難道現(xiàn)在的輕小說已經(jīng)有一個用于量產(chǎn)的模板了？

日本網(wǎng)友制作的《學戰(zhàn)都市Asterisk》和《落第騎士英雄譚》劇情對比圖

單就原作小說及動畫本身的制作質(zhì)量而言，這兩部作品其實都達到了平均水平，再考慮到2015年已經(jīng)來到日本量產(chǎn)動畫發(fā)展的瓶頸，說是略高于當時的平均值也不為過——起碼對于大部分觀眾來說，它們都是“能夠看完”的作品。

但在BD開售之后，《落第騎士英雄譚》始終保持著首周卷均2200左右的銷量，根據(jù)該動畫的制作質(zhì)量，這個數(shù)字大約就是在“保本線”上下徘徊，處于一種不過不失的狀態(tài)。而隔壁的《學戰(zhàn)都市Asterisk》，則是選擇硬著頭皮推出第二季，最終BD銷量跌破“保本”直奔“暴死”，第三季徹底無望，也算是拼了個魚死網(wǎng)破。

這就是2018年日本動畫業(yè)界“文藝復興”之前的狀況，整個市場充斥著大量以低成本謀求高回報的劣質(zhì)動畫作品。“爽片”的大面積興起，一度讓各家各戶的精品原創(chuàng)TV動畫，顯得是那么吃力不討好，就連輕小說作者也紛紛懷疑，自己到底還有沒有用心寫劇情的必要。

能體現(xiàn)價值的情懷，是動畫業(yè)界健康的標志

如果問到《比宇宙更遠的地方》和當下最常見的套路式量產(chǎn)動畫有什么區(qū)別，那毫無疑問就是實誠。夸張而不失真實的角色表現(xiàn)，有些過激卻又經(jīng)得起推敲的角色感情，再加上豐富的南極科考隊科普，共同組成了當今日本動畫作品中極為罕有的閃光點，這也是吸引泛二次元用戶、乃至圈外觀眾的重要因素。

對于動畫來說，這種另類的真實感是十分難能可貴的，和一眾商業(yè)味道濃厚的作品放到一起對比時，所能體現(xiàn)出的就是作品的“情懷”。

縱觀日本的ACG業(yè)界，有著極為豐富的多媒體企劃，輕小說、漫畫、動畫、游戲、廣播劇、舞臺劇以及真人電影等等等等，在全方位開發(fā)著每部作品的受眾群體。

其中的舞臺劇和真人電影，對于國內(nèi)觀眾而言可能較為陌生，大部分的二次元用戶更是可能感覺有些難以接受，因為這兩者與其說是跨媒體合作，倒不如說是“跨次元”合作。要知道，如今“二次元”和“三次元”之間的相互抵觸情緒依然十分明顯，當制作方的企劃愿意接觸這種抵觸情緒時，本身就已經(jīng)有了一定的情懷因素在內(nèi)。

日本著名女性向游戲IP《刀劍亂舞》的舞臺劇角色形象

這種抵觸情緒的根本原因，在于兩種藝術(shù)形式之間的決定性差距，比如在動畫中，因為常常使用更為夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法，讓聲優(yōu)和演員之間的表達方式有著一目了然的區(qū)別。關(guān)于這一點，我們從一些游走在兩大領(lǐng)域之間的作品身上，可以得到相當直觀的感受。

舉個大家都不陌生的例子，憑借動畫電影《你的名字》在全球影視圈名聲大噪，被稱為“宮崎駿接班人”的新海誠，就和宮崎駿一樣，很喜歡請演員而不是聲優(yōu)來為自己的動畫作品配音，以求獲得更加真實的觀影體驗。在新海誠的初期作品《星之聲》的舊版DVD中，他甚至親自上陣為男主角配音。

《星之聲》2002年DVD版中，新海誠親自為男主角配音

但無論是宮崎駿還是新海誠，那都是僅此一人，所以反過來說，那些更為夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法始終才是日本動畫業(yè)界的主流形式。甚至就連新海誠的最新力作《你的名字》，也在往更加“二次元”的方向靠攏，最終才成就了他職業(yè)生涯的新巔峰。

也正因為這樣，不少人開始對《你的名字》劇情邏輯的合理性表示質(zhì)疑，同時覺得男女主角之間的感情發(fā)展也有些過于“快餐”。

感情線的發(fā)展缺乏鋪墊，向來是快餐式爽文的通病。在《你的名字》中，雖然使用了大量的身體交換劇情來營造男女主角之間的互動，但如果站到更深一層的角度去思考，卻基本找不到這些劇情和男女主角感情發(fā)展之間的必然聯(lián)系——到頭來，這場光怪陸離、感人至深的邂逅，實際上只是再普通不過的日久生情？

正因為這樣，《你的名字》即使拿下了十分驚人的全球票房，最終卻止步于奧斯卡最佳動畫長片獎的提名階段。

《你的名字》中的男女主角到底被對方的什么吸引？

由此可見，如今日本動畫業(yè)界中，藝術(shù)和商業(yè)仍然是一個無法兼得的矛盾。像《千與千尋》那樣全球票房達到2.7億美元，還同時斬獲奧斯卡和金熊獎這樣名利雙收的作品，確實堪稱是日本動畫業(yè)界的巔峰。

那么《你的名字》情懷嗎？情懷，新海誠這個名字本身就是一種情懷；《你的名字》商業(yè)嗎？商業(yè)，不然以新海誠歷來的尿性，男女主角還真不一定能在最后重新見面。

再回頭看看如今的作品，《比宇宙更遠的地方》叫好嗎？那肯定是叫好的，但也無法否認還有很多人在工作學習之余，只想看看一些輕松愉快的“爽”片，這不是光憑一個閃光點就可以扭轉(zhuǎn)的市場現(xiàn)狀。

《比宇宙更遠的地方》叫座嗎？那也肯定是叫座的，對于一部沒有原作基礎(chǔ)、共計13話的原創(chuàng)TV動畫而言，累計接近四萬的BD銷量毫無疑問是一個相當優(yōu)秀的成績，但同時，這個數(shù)字也不過是《idolish7》這種商業(yè)動畫的單卷BD銷量罷了。

總的來說，《比宇宙更遠的地方》得到了與投入相襯的回報，但同時也沒能掀起更大的浪花，即使有些遺憾，卻也是一個健康的動畫業(yè)界應有的現(xiàn)象。每一部稱得上是“佳作”的作品，都應該在這個圈子里得到一個屬于自己的位置，而不是像《昭和元祿落語心中》或是《少女終末旅行》一樣，落得一個叫好不叫座的下場。

【來源：鈦媒體         作者：娛公疑煽】